Analytisk kubism är den andra perioden av kubismens konströrelse som gick från 1910 till 1912. Det leddes av "Gallery Cubists" Pablo Picasso och Georges Braque.
Denna form av kubism analyserade användningen av rudimentära former och överlappande plan för att skildra de olika formerna av ämnena i en målning. Den hänvisar till verkliga objekt i termer av identifierbara detaljer som blir - genom repetitiv användning - tecken eller ledtrådar som indikerar objektets idé.
Det anses vara en mer strukturerad och monokromatisk strategi än den för syntetisk kubism. Detta är den period som snabbt följde och ersatte den och utvecklades också av den konstnärliga duon.
Början på analytisk kubism
Analytisk kubism utvecklades av Picasso och Braque under vintern 1909 och 1910. Det varade till mitten av 1912 när collage introducerade förenklade versioner av de "analytiska" formerna. I stället för collagearbetet som dök upp i syntetisk kubism var analytisk kubism nästan helt platt verk utfört med färg.
Vid experiment med kubismen uppfann Picasso och Braque specifika former och karakteristiska detaljer som skulle representera hela objektet eller personen. De analyserade ämnet och delade upp det i grundläggande strukturer från en synvinkel till en annan. Genom att använda olika plan och en dämpad färgpalett fokuserade konstverket på representativ struktur snarare än distraherande detaljer.
Dessa "tecken" utvecklades från konstnärernas analyser av föremål i rymden. I Braques "Violin and Palette" (1909-10) ser vi specifika delar av en fiol som är avsedda att representera hela instrumentet sett från olika synvinklar (samtidighet).
Till exempel representerar en femkantagon bron, S-kurvor representerar "f" -hålen, korta linjer representerar strängar, och den typiska spiralknuten med pinnar representerar fiolens hals. Ändå ses varje element ur ett annat perspektiv, vilket snedvrider verkligheten i det.
Vad är hermetisk kubism?
Den mest komplexa perioden med analytisk kubism har kallats "Hermetisk kubism." Ordet hermetisk används ofta för att beskriva mystiska eller mystiska begrepp. Det passar här eftersom det under denna period av kubismen är nästan omöjligt att ta reda på vad ämnena är.
Oavsett hur förvrängda de kan vara, är motivet fortfarande där. Det är viktigt att förstå att analytisk kubism inte är abstrakt konst, den har ett tydligt ämne och avsikt. Det är bara en konceptuell representation och inte en abstraktion.
Vad Picasso och Braque gjorde under den hermetiska perioden var snedvridning av rymden. Paret tog allt i analytisk kubism till en extremitet. Färgerna blev ännu mer monokromatiska, planen blev ännu mer komplexa i lager och utrymmet komprimerade ännu mer än det hade varit tidigare.
Picassos "Ma Jolie" (1911-12) är ett perfekt exempel på hermetisk kubism. Den visar en kvinna som håller en gitarr, även om vi ofta inte ser detta vid första anblicken. Det beror på att han införlivade så många plan, linjer och symboler att det fullständigt abstraherade ämnet.
Medan du kanske har kunnat plocka ut fiolen i Braques verk, kräver Picasso ofta förklaring för att tolka. Längst ner till vänster ser vi hennes böjda arm som om hon håller en gitarr och precis uppe till höger om detta representerar en uppsättning vertikala linjer instrumentets strängar. Ganska ofta lämnar konstnärerna ledtrådar i verket, som diskantklyftan nära "Ma Jolie", för att leda tittaren till ämnet.
Hur analytisk kubism kom att namnges
Ordet "analytisk" kommer från Daniel-Henri Kahnwilles bok "The Rise of Cubism" (Der Weg zum Kubismus), publicerad 1920. Kahnweiler var gallerihandlaren som Picasso och Braque arbetade med och han skrev boken medan han var i exil från Frankrike under första världskriget.
Kahnweiler uppfann dock inte uttrycket "analytisk kubism". Det introducerades av Carl Einstein i hans artikel "Notes sur le cubisme (Notes on Cubism)", publicerad i Dokument (Paris, 1929).