Hur arkitekt Louis Sullivan påverkade amerikansk design

Louis Henri Sullivan (född 3 september 1856) anses allmänt vara Amerikas första riktigt moderna arkitekt. Trots att han är född i Boston, Massachusetts, är Sullivan bäst känd som en viktig spelare i det som kallas Chicago School och födelsen av den moderna skyskrapan. Han var en arkitekt baserad i Chicago, Illinois, men vad många anser att Sullivans mest berömda byggnad ligger i St. Louis, Missouri - Wainwright Building 1891, en av Amerikas mest historiska höghus.

Snabbfakta: Louis Sullivan

Istället för att imitera historiska stilar skapade Sullivan originalformer och detaljer. Prydnaden som han designade för sina stora, boxiga skyskrapor är ofta associerad med de virvlande, naturliga formerna av Art Nouveau rörelse. Äldre arkitektoniska stilar utformades för byggnader som var breda, men Sullivan kunde skapa estetisk enhet i byggnader som var höga, begrepp som artikuleras i hans mest berömda uppsats Den höga kontorsbyggnaden konstnärligt betraktad.

Louis Sullivan trodde att utsidan av en hög kontorsbyggnad borde återspegla dess inre funktioner. Ornamentik, där den användes, måste härledas från naturen i stället för från de klassiska grekiska och romerska arkitektoniska formerna. Ny arkitektur krävde nya traditioner, som han resonerade i sin mest berömda uppsats:

" Det är den genomgripande lagen om alla saker som är organiska och oorganiska, om alla fysiska och metafysiska saker, om allt mänskligt och allt saker supermänskliga, av alla riktiga manifestationer av huvudet, hjärtat, själen, att livet är kännbart i sitt uttryck, den där form följer funktionen. Detta är lagen." — 1896

Betydelsen av "form följer funktion" fortsätter att diskuteras och diskuteras även i dag. Sullivanesque Style har blivit känd som trepartsdesign för höga byggnader - tre definitiva yttermönster för de tre funktioner för en skyskrapa med flera användningsområden, med kontor som stiger upp från kommersiellt utrymme och toppas med vindens ventilationsfunktioner Plats. En snabb titt på alla höga byggnader som byggdes under denna tid, från 1890 till 1930, och du kommer att se Sullivans inflytande på amerikansk arkitektur.

Sullivan, son till europeiska invandrare, växte upp under en händelserik tid i amerikansk historia. Även om han var ett mycket litet barn under amerikanska inbördeskriget, Sullivan var en påtaglig 15-årig när den stora branden 1871 brann ner större delen av Chicago. Vid 16 års ålder började han studera arkitektur vid Massachusetts Institute of Technology, nära sitt hem i Boston, men innan han avslutade sina studier började han sin vandring västerut. Han fick först ett jobb 1873 Philadelphia med en dekorerad inbördeskrigsoffiser, arkitekten Frank Furness. Strax därefter var Sullivan i Chicago, en föredragande för William Le Baron Jenney (1832-1907), en arkitekt som utvecklade nya sätt att konstruera brandbeständiga, höga byggnader inramade med ett nytt material som kallas stål.

Fortfarande en tonåring när han arbetade för Jenney, uppmanades Louis Sullivan att tillbringa ett år på École des Beaux-Arts i Paris innan han började utöva arkitektur. Efter ett år i Frankrike återvände Sullivan till Chicago 1879, fortfarande en mycket ung man, och började sin långa relation med sin framtida affärspartner, Dankmar Adler. Företaget Adler och Sullivan är ett av de viktigaste partnerskapen i amerikansk arkitekturhistoria.

Louis Sullivan samarbetade med ingenjör Dankmar Adler (1844-1900) från cirka 1881 till 1895. Det är allmänt trott att Adler övervakade affärs- och konstruktionsaspekter av varje projekt medan Sullivans fokus var på arkitektonisk design. Tillsammans med en ung föredragare som heter Frank Lloyd Wrightteamet insåg många arkitektoniskt betydande byggnader. Företagets första verkliga framgång var Auditorium Building 1889 i Chicago, ett massivt operahus med flera användningsområden vars exteriördesign påverkades av det romerska uppvakningsarbetet av arkitekt H. H. Richardson och vars interiör till stor del var Sullivans unga författare, Frank Lloyd Wright.

Det var dock i St. Louis, Missouri, där den höga byggnaden fick sin egen yttre design, en stil som blev känd som Sullivanesque. I Wainwright Building 1891, en av Amerikas mest historiska skyskrapor, Sullivan utökade konstruktionshöjden med yttre visuella avgränsningar med hjälp av ett tredelat system för sammansättning - de nedre våningarna ägnade åt Att sälja varor bör se annorlunda ut än kontoren på mellanvåningarna och de övre vindsgolven borde skiljas åt med sin unika interiör funktioner. Detta för att säga att "formen" på utsidan av en hög byggnad borde förändras eftersom "funktionen" av det som händer i en byggnad förändras. Professor Paul E. Sprague kallar Sullivan "den första arkitekten var som helst som ger estetisk enhet till den höga byggnaden."

Bygget på företagets framgångar, Chicago Stock Exchange-byggnaden 1894 och Garantibyggnaden 1896 i Buffalo, New York snart följde.

Efter att Wright gick på egen hand 1893 och efter Adlers död 1900 överlämnades Sullivan till sina egna apparater och är känd idag för en serie banker som han designade i Mellanvästern - 1908 National Farmers 'Bank (Sullivans "båge") i Owatonna, Minnesota; 1914 Merchants 'National Bank i Grinnell, Iowa; och 1918 Folkets federala besparingar och lån i Sidney, Ohio. Bostadsarkitektur som 1910 Bradley House i Wisconsin suddar designlinjen mellan Sullivan och hans protege Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright arbetade för Adler & Sullivan från cirka 1887 till 1893. Efter företagets framgång med Auditorium-byggnaden spelade Wright en större roll i den mindre bostadsverksamheten. Det är här Wright lärde sig arkitektur. Adler & Sullivan var företaget där det berömda huset Prairie Style utvecklades. Den mest kända blandningen av arkitektoniska sinnen finns 1890 Charnley-Norwood House, en stuga i Ocean Springs, Mississippi. Byggt för Sullivans vän, Chicago timmerentreprenör James Charnley, designades av både Sullivan och Wright. Med den framgången bad Charnley paret att utforma sin Chicago bostad, idag känd som Charnley-Persky-huset. James Charnley-huset från 1892 i Chicago är en storslagen förlängning av det som började i Mississippi - storslagna murverk prydd, till skillnad från den utsmyckade franska, Châteauesque stil Biltmore Estate den förgyllda åldern arkitekten Richard Morris Hunt byggde då. Sullivan och Wright uppfann en ny typ av bostad, det moderna amerikanska hemmet.

"Louis Sullivan gav Amerika skyskrapa som ett organiskt modernt konstverk," har Wright sagt. "Medan USA: s arkitekter snubblat på sin höjd och staplade en sak ovanpå en annan och dumt förnekade det, grep Louis Sullivan sin höjd som dess karakteristiska drag och fick den att sjunga; en ny sak under solen! "

Sullivans mönster använde ofta murväggar med terrakotta-mönster. Flätade vinstockar och blad i kombination med skarpa geometriska former, som visas i terrakotta-detaljerna i garantibyggnaden. Denna Sullivanesque-stil imiterades av andra arkitekter, och Sullivans senare arbete bildade grunden för många av idéerna från hans student, Frank Lloyd Wright.

Sullivans personliga liv upptäcktes när han blev äldre. När Wrights stjärna steg upp, sjönk Sullivans beryktadhet, och han dog i praktiken penniless och ensam den 14 april 1924 i Chicago.

"En av världens största arkitekter," sade Wright, "han gav oss igen idealet om en stor arkitektur som informerade alla världens stora arkitekturer."

• "Frank Lloyd Wright On Architecture: Selected Writings (1894-1940)," Frederick Gutheim, red., Grossets Universal Library, 1941, s. 88
• "Adler och Sullivan" av Paul E. Sprague, Master Builders, Diane Maddex, red., Preservation Press, Wiley, 1985, sid. 106
• Ytterligare fotokrediter: Terra Cotta-detalj, Lonely Planet / Getty Images; Garantibyggnad, Reading Tom på flickr.com, Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0); Biltmore Estate, George Rose / Getty Images (beskuren)