Beskrivande skrivdefinition och exempel

I sammansättning, beskrivning är en retorisk strategi använder sensoriska detaljer att skildra en person, plats eller sak.

Beskrivning används i många olika typer av facklitteratur, Inklusive uppsatser, biografier, memoarer, natur skriva, profiler, sport skriva, och reseskrivning.

Beskrivning är en av Progymnasmata (en sekvens av klassisk retorisk övningar) och en av de traditionella sätt för diskurs.

"En beskrivning är ett arrangemang av egenskaper, egenskaper och funktioner som författaren måste välja (välj, välj), men konsten ligger i ordningen av deras frisläppande - visuellt, hörbart, begreppsmässigt - och följaktligen i storleksordningen för deras interaktion, inklusive social ordning för varje ord. "
(William H. Gass, "Målet söker sin form." Ett tempel av texter. Alfred A. Knopf, 2006)

"Detta är den äldsta klyscha av skrivfaget, och jag önskar att jag inte behövde upprepa det. Berätta inte för mig att Thanksgiving-middagen var kall. Visa mig fettet som blir vitt när det trängs runt ärtorna på din tallrik... Tänk på dig själv som en filmregissör. Du måste skapa scenen som tittaren kommer att relatera till fysiskt och känslomässigt. "(David R. Williams,

"Den beskrivande författarens huvuduppgift är urval och muntlig representation av information. Du måste välja de detaljer som är viktiga - som är viktiga för de syften du delar med dina läsare - samt ett arrangemangsmönster som är relevant för dessa ömsesidiga syften.. .
"Beskrivning kan vara en ingenjör som beskriver terrängen där en invallning måste byggas, en författare som beskriver en gård där romanen kommer att äga rum, en fastighetsmäklare som beskriver ett hus och mark till salu, en journalist som beskriver en kändis födelseplats eller en turist som beskriver en landsbygd scen till vänner tillbaka hem. Den ingenjören, romanförfattaren, fastighetsmäklaren, journalisten och turisten kanske alla beskriver samma plats. Om var och en är sanningsenlig kommer deras beskrivningar inte att motsäga varandra. Men de kommer säkert att inkludera och betona olika aspekter. "
(Richard M. Coe Form och ämne. Wiley, 1981)

"Enligt min åsikt, beskrivningar av naturen bör vara väldigt kort och erbjudas förresten, som det var. Ge upp vanliga platser, som: "solnedgången, bada i vågorna i det mörkare havet, översvämmat med lila guld," och så vidare. Eller "svalor som flyger över ytan på vattnet kvitrade med mun." I beskrivningar av naturen bör man ta tag vid minutiae, gruppera dem så att när du har läst avsnittet stänger du ögonen, bildas en bild. Till exempel kommer du att framkalla en månljus natt genom att skriva att på bruddammen är glasfragmenten av en trasig flaskan blinkade som en ljus liten stjärna och att den svarta skuggan av en hund eller varg rullade med som en boll.'"
(Anton Chekhov, citerat av Raymond Obstfeld i Novelist's Essential Guide to Crafting Scenes. Writer's Digest Books, 2000)

"Objektiv beskrivning försöker rapportera exakt objektets utseende som en sak i sig, oberoende av observatörens uppfattning om det eller känslor av det. Det är en faktisk redogörelse, vars syfte är att informera en läsare som inte har kunnat se med sina egna ögon. Författaren betraktar sig själv som en slags kamera, inspelning och återgivning, men med ord, en riktig bild.. . .
"Impressionistisk beskrivning är mycket annorlunda. Fokusering på stämningen eller känslan av att objektet väcker hos observatören snarare än på objektet som det existerar i sig själv, försöker inte impressionism att informera utan att väcka känslor. Den försöker få oss att känna mer än att få oss att se... .. "[T] han författare kan oskärpa eller intensifiera detaljerna han väljer, och, genom smart användning av talesätt, kan han jämföra dem med saker som beräknas för att framkalla lämplig känsla. För att imponera på oss med ett hus kusliga fulahet, kan han överdriva trumheten i dess färg eller bildligt beskriv flingningen som spetälsk."
(Thomas S. Kane och Leonard J. Peters, Skrivprosa: tekniker och syften, 6: e upplagan Oxford University Press, 1986)

"Om någon personlig beskrivning av mig anses önskvärt, det kan sägas, jag är, i höjd, sex fot, fyra tum, nästan; lutat i kött och väger i genomsnitt hundra och åttio pund; mörk hud, med grovt svart hår och gråa ögon - inga andra märken eller märken erinras. "
(Abraham Lincoln, brev till Jesse W. Fell, 1859)

"Den stadens idiosynkrati är rök. Den rullar dumt i långsamma veck från järngjuteriernas stora skorstenar och slår sig ner i svarta, slimmiga pooler på de leriga gatorna. Rök på kajen, rök på de snusiga båtarna, på den gula floden - klamrar fast i en beläggning av fet sot till husfronten, de två bleka poplarna, de förbipasserande ansiktena. Det långa tåret med mulor, som drar massor av järn genom den smala gatan, har en dålig ånga som hänger på sina regniga sidor. Här, inuti, är en lite trasig figur av en ängel som pekar uppåt från mantelhyllan; men till och med dess vingar är täckta med rök, koagulerad och svart. Rök överallt! En smutsig kanarie tirar ödsligt i en bur bredvid mig. Dess dröm om gröna fält och solsken är en mycket gammal dröm - nästan utsliten tror jag. "
(Rebecca Harding Davis, "Livet i järnkvarnarna." Atlanten varje månad, April 1861)

​​"Hemingway hade på en röd pläterad ullskjorta, en tängt ullslips, en solbrun ulltröja-väst, en brun tweedjacka tätt över ryggen och med ärmarna för korta för armarna, grå flanellbyxor, Argyle-strumpor och loafers, och han såg baug, hjärtlig och trängd. Hans hår, som var väldigt långt i ryggen, var grått, utom vid templen, där det var vitt; hans mustasch var vit, och han hade en trasig halvtums, helt vitt skägg. Det fanns en bult på storleken på en valnöt över hans vänstra öga. Han hade på stålrimmade glasögon, med ett papper under nässtycket. Han hade ingen brådska med att komma till Manhattan. "
(Lillian Ross, "Hur gillar du det nu, herrar?" The New Yorker, 13 maj 1950)

"För tre år sedan på en loppmarknad köpte jag en liten, vitpärlad handväska, som jag aldrig har bjudit offentligt men som jag aldrig skulle drömma om att ge bort. Handväskan är liten, ungefär lika stor som en pocketbok-bästsäljare, och är därför helt olämplig för lugging runt sådana tillbehör som en plånbok, kam, kompakt, checkbok, nycklar och alla andra nödvändigheter i modern liv. Hundratals små pärlfärgade pärlor prickar på utsidan av handväskan, och på framsidan, vävda i designen, är ett starburst-mönster bildat av större, platta pärlor. Krämig vit satin rader insidan av påsen och bildar en liten ficka på ena sidan. Inuti fickan har någon, kanske den ursprungliga ägaren, skrapat initialerna "J.W." i röd läppstift. Längst ner i handväskan finns ett silvermynt, som påminner mig om mina tonår när min mamma varnade mig för att aldrig gå ut på ett datum utan en krona om jag var tvungen att ringa hem för att få hjälp. I själva verket tror jag det är därför jag gillar min vita pärlahandväska: den påminner mig om de gamla goda dagarna då män var män och damer var damer. "
(Lorie Roth, "Min handväska")

"Rummet var vändigt utsträckt med åldrande koloneller och deras fruar, sittande mitt i slarvigt vikta Daily Telegraphs. Överstenarna var alla korta, runda män med tvättade jackor, väl skivat silvigt hår, ett ytterst grovt sätt som döljer sig i ett hjärta av flint, och, när de gick, en rakisk halta. Deras fruar, påkostade grovt och pulveriserat, såg ut som om de just hade kommit från en kistarmontage. "
(Bill Bryson, Anteckningar från en liten ö. William Morrow, 1995)

"Bra beskrivning skakar oss. Det fyller våra lungor med författarens liv. Plötsligt sjunger han inom oss. Någon annan har sett livet som vi ser det! Och den röst som fyller oss, om författaren är död, överbryggar klyftan mellan liv och död. Stor beskrivning är starkare än döden. "
(Donald Newlove, Målade stycken. Henry Holt, 1993)