Varför är denna Koolhaas-design så speciell?

Designa ett hus för alla - begreppet universell design—Här brukar inte ens beaktas i vår "klientcentrerade" miljö, såvida klienten naturligtvis inte har en fysisk funktionshinder eller ett speciellt behov. Om ingen av de åkande är bundna till rullstol resor, varför utforma ett hem enligt ADA-riktlinjer?

Medan den franska tidningsförlaget Jean-François Lemoine letade efter en arkitekt för att designa ett nytt hem, blev han delvis förlamad från en bilolycka. Holländsk arkitekt Rem Koolhaas designade inte ett typiskt hus på en våning med breda dörrar. Istället bryter Koolhaas hinder i Maison à Bordeaux och skapar vad Tidningen Time utsågs till "Bästa design 1998."

Rem Koolhaas designade ett hus för att rymma en aktiv familjemann som är begränsad till rullstol. "Koolhaas började med detta," skrev arkitektkritiker Paul Goldberger, "- kundens behov - inte med formen."

Koolhaas beskriver byggnaden som tre hus eftersom den har tre separata sektioner i lager ovanpå varandra.

Den lägsta delen, säger Koolhaas, är "en serie grottor huggen ut från kullen för familjens mest intima liv." Köket och vinkällaren är förmodligen en bra del av denna nivå.

Det mellersta avsnittet, delvis på marknivå, är öppet utanför och inneslutet med glas, samtidigt. Motoriserade gardinväggar, liknande Shigeru Ban's Curtain Wall House, säkerställa integritet från omvärlden. Det imponerande taket och golvet trotsar ljusheten och öppenheten i detta centrala vardagsrum, som att bo i det öppna utrymmet på en verkstadsskiva.

Den övre nivån, som Koolhaas har kallat "topphuset", har sovrumsområden för make och hustru och för deras barn. Den är prickad med fönsterhål (se bild), av vilka många vänder sig öppna.

^{källor: Maison à Bordeaux, Projekt, OMA; "The Architecture of Rem Koolhaas" av Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [öppnades 16 september 2015]}

Arkitekt Rem Koolhaas tänker utanför den tillgängliga designrutan med riktlinjer. I stället för att bo på bredden på entrédörrarna designade Koolhaas detta hus i Bordeaux kring rullstolens närvaro.

Denna moderna villa har en annan "flytande" nivå som överför alla tre berättelserna. Den rullstolsanpassade ägaren har sin egen rörliga nivå, en rumsstor hissplattform, 3 meter med 3,5 meter (10 x 10,75 fot). Golvet stiger och sänks till andra nivåer i huset via en hydraulisk hiss som liknar dem som ses i ett bilgarage (se en bild av hissplattformen). Bokhyllor rymmer en vägg i hissaxelrummet där husägaren har sitt privata vardagsrum, tillgängligt för alla nivåer i huset.

Koolhaas har sagt att hissen har "potential att etablera mekaniska snarare än arkitektoniska anslutningar."

"Den rörelsen förändrar husets arkitektur," sade Koolhaas. "Det var inte fallet med 'nu ska vi göra vårt bästa för en ogiltig'. Utgångspunkten är snarare ett ogiltighetsförnekande "

^{Källor: "The Architecture of Rem Koolhaas" av Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF); Intervju,Det kritiska landskapet av Arie Graafland och Jasper de Haan, 1996 [åtkom 16 september 2015]}

I mitten av Koolhaas design för Lemoine-hemmet kan ha varit kundens hissplattform rum. "Plattformen kan vara jämn med golvet eller den kan flyta över den," skrev Daniel Zalewski in The New Yorker. "- en arkitektonisk metafor för flygning som erbjöd en immobiliserad man fri utsikt över landskapet."

Men hissen, tillsammans med de stora, runda fönstren som är utformade för att öppnas av en man bunden till en rullstol, blir odligheter efter att mannen inte längre bor i huset.

Koolhaas-designen passade 1998, men Jean-François Lemoine dog bara tre år senare, 2001. Plattformen behövdes inte längre av familjen - en av komplikationerna med "klientcentrerad design."

Så vad händer med arkitekturen utformad för specifika människor? Vad hände med människorna i en byggnad som vissa har kallat ett mästerverk?

• "Hissen hade blivit ett monument för hans frånvaro," sa Koolhaas till författaren Zalewski. Arkitekten föreslog att dekorera, byta skrivbord och bokhylla kontorsliknande flyttplattform till ett informellt TV-rum. "Plattformen handlar nu om kaos och buller snarare än ordning," kommenterade Koolhaas 2005.
• Arkitekten Jeanne Gang var en del av Koolhaas OMA-team för 1994-1998-projektet i Bordeaux. Sedan dess öppnade Gang sitt eget Chicago-företag och fick utmärkelser för sin design av Aqua Tower 2010.
• Louise Lemoine, som växte upp i huset, vände sig till oberoende filmskapande. Kanske hennes mest kända film, Koolhaas Houselife, handlar om de utmaningar som passagerarna står inför. En film om detta berömda hus är ganska ironiskt eftersom Rem Koolhaas började sin egen karriär som filmskapare.

^{Källa: Intelligent design av Daniel Zalewski, The New Yorker, 14 mars 2005 [åtkom den 14 september 2015]}