Egenskaper för en bra redaktör

Du behöver inte arbeta för en tidning eller en tidning för att dra nytta av hjälp av en vara redaktör. Även om hon verkar nit-picky med sina radredigeringar, kom ihåg att redaktören är på din sida.

En bra redaktör adresserar din skrivstil och kreativa innehåll, bland många andra detaljer. Redigeringsstilar kommer att variera, så hitta en redaktör som ger dig det säkra utrymmet att vara kreativ och göra misstag samtidigt.

Carl Sessions Stepp, författaren till "Editing for Today's Newsroom", anser att redaktörer bör öva på återhållsamhet och avstå från omedelbart omforma innehållet i sina egna bilder. Han har uppmanat redaktörerna att "läsa en artikel hela vägen genom, öppna ditt sinne för logiken i [författarens] strategi och erbjuda åtminstone minimalt tillstånd till den professionella som har droppat blod för det. "

Jill Geisler från Poynter Institute säger att en författare måste kunna lita på att en redaktör respekterar författarens "äganderätt" till en berättelse och kan "motstå frestelsen" att helt skriva en ny och förbättrad version. Säger Geisler, "Det är att fixa, inte coacha... När du "fixar" berättelser genom att göra omskrivningar omedelbart kan det vara en spänning att visa upp din skicklighet. Genom att coacha författare upptäcker du bättre sätt att skapa kopia. "

Gardner Botsford från tidningen New Yorker säger att "en bra redaktör är en mekaniker eller hantverkare, medan en bra författare är en konstnär, "och tillägger att ju mindre kompetent författaren är, desto högre protester över redigering.

Chefredaktör Mariette DiChristina säger att redaktörer måste vara organiserade och kunna se strukturen där den är existerar inte och "kan identifiera de saknade bitarna eller luckorna i logiken" som ger skrivandet tillsammans. "[M] malm än att vara bra författare, redaktörer måste vara bra kritiska tänkare vem kan känna igen och utvärdera bra skrivning [eller vem] kan ta reda på hur man kan få ut det mesta av det inte så bra skrivandet... [A] bra redaktör behöver ett skarpt öga för detalj, "skriver DiChristina.

Den legendariska, "blyga, viljiga redaktören" av The New Yorker, William Shawn, skrev att "det är en av [en] redaktörens komiska bördor att inte kunna förklara för någon annan exakt vad han gör. "En redaktör, skriver Shawn, får bara råda när författaren begär det," agerar ibland som ett samvete "och" hjälper författare på något sätt möjligt att säga vad han vill säga. "Shawn skriver att" en bra redaktörs arbete, liksom en bra lärares arbete, inte avslöjar sig själv direkt; det återspeglas i andras prestationer. "

Författaren och redaktören Evelynne Kramer säger att den bästa redaktören är tålamod och alltid tänker på "långsiktiga mål" med författaren och inte bara vad de ser på skärmen. Säger Kramer, "Vi kan alla bli bättre på vad vi gör, men förbättring tar ibland mycket tid och, oftare än inte, i passform och start."

Chefredaktör Sally Lee säger att den "ideala redaktören får fram det bästa i en författare" och tillåter en författares röst att lysa igenom. En bra redaktör får en författare att känna sig utmanad, entusiastisk och värdefull. En redaktör är bara lika bra som hennes författare, säger Lee.

Media-kolumnisten och reportern David Carr sade att de bästa redaktörerna är fiender till "klichéer och troper, men inte den överbelastade författaren som ibland vänder sig till dem." Carr konstaterade att de perfekta egenskaperna hos en bra redaktör är bra omdöme, ett lämpligt sängsätt och en "förmåga att framkalla tillfällig magi i utrymmet mellan författare och redaktör."