Biografi om Giorgio de Chirico, italiensk konstnär

Giorgio de Chirico (10 juli 1888-20 november 1978) var en italiensk konstnär som skapade distinkta stadsbilder som hjälpte till att lägga grunden för utvecklingen av surrealistisk konst på 1900-talet. Han utnyttjade livslånga intressen i mytologi och arkitektur för att skapa målningar som drar tittaren in i en värld som samtidigt är bekant och hemskt oroande.

Snabbfakta: Giorgio de Chirico

Född i den grekiska hamnstaden Volos var Giorgio de Chirico son till italienska föräldrar. Vid sin födelse ledde hans far byggandet av en järnväg i Grekland. Han skickade sin son för att studera ritning och målning på Athens Polytechnic från 1900. Där arbetade han med de grekiska konstnärerna Georgios Roilos och Georgios Jakobides. De Chirico utvecklade också ett livslångt intresse för grekisk mytologi. Hans hemstad Volos var hamnen som användes av Jason och Argonauts när de seglade för att hitta Golden Fleece.

Efter hans fars död 1905 flyttade de Chiricos familj till Tyskland. Giorgio gick in i Academy of Fine Arts i München. Han studerade med målarna Gabriel von Hackl och Carl von Marr. Ett annat tidigt inflytande var symbolistmålaren Arnold Bocklin. Tidiga verk som "The Battle of Lapiths and Centaurs" använde myter som primärt källmaterial.

Början 1909 med "Enigma of an Autumn Afmiddag", de Chirico mogen stil uppstod. Det är en lugn, förenklad scen på stadstorget. I detta fall är det Florens, Italiens Piazza Santa Croce, där konstnären påstod sig ha ett ögonblick av klarhet där världen verkade som för första gången. Den nästan tomma piazzaen innehåller en staty och en klassisk fasad på en byggnad. Vissa observatörer tyckte att målningen var obekväm att se medan andra såg den som konstigt tröstande.

1910 tog de Chirico examen från sina studier i München och anslöt sig till sin familj i Milan, Italien. Han var där en kort tid innan han flyttade till Florens. Han studerade tyska filosofer, inklusive Friedrich Nietzsche och Arthur Schopenhauer. De påverkade den unga konstnärens målning genom att uppmuntra hans utforskningar av vad som ligger under den vanliga vardagliga livssynen.

Med hänvisning till hans verk som en del av serien "Metaphysical Town Square" tillbringade de Chirico de kommande tio åren på att utveckla sin metafysiska målningsstil. Han försökte infusera sina tolkningar av den vanliga verkligheten med påverkan av mytologi och stämningar som nostalgi och en känsla av att vänta. Resultatet var målningar som var spökande och till och med störande.

1911 flyttade Giorgio de Chirico till Paris och gick med sin bror, Andrea. På vägen stannade han i Turin, Italien. Staden hade särskilt intresse för Nietzsches nedstigning till galenskap. De Chirico insisterade på att han var den enda mannen som verkligen förstod Nietzsche. Turins arkitektur presenteras mycket i de Chiricos målningar från de följande åren.

Hans målning från 1914 "Gare Montparnasse (The Melancholy of Departure)" är ett av de Chiricos mest berömda verk. Han skapade inte målningen för att representera en viss plats i verkligheten. Istället anslöt han arkitektoniska element som en scendesigner använder rekvisita. Användningen av flera försvinnande punkter ger en oroande inverkan på tittaren.

Efter första världskriget började, de Chirico gick in i den italienska armén. I stället för tjänsten på slagfältet tog han en uppgift på ett sjukhus i Ferrara, där han fortsatte att måla. Samtidigt fortsatte hans rykte som konstnär att växa, och den första solo-showen de Chirico ägde rum i Rom 1919.

I november 1919 publicerade de Chirico en artikel med titeln "The Craftsmanship Return" i den italienska tidningen Valori plastici. Han förespråkade en återgång till ikonografi och traditionella måleri. Han blev också kritiker av modern konst. Inspirerad av de gamla mästarnas arbete Raphael och Signorelli, de Chirico trodde att konsten måste återgå till en känsla av ordning.

1924 besökte de Chirico Paris, och på inbjudan av författaren Andre Breton träffade han en grupp unga surrealistiska konstnärer. De firade hans arbete från det senaste decenniet som banbrytande insatser i surrealism. Följaktligen kritiserade de hårt hans klassiskt inspirerade verk från 1920-talet.

Den oroliga alliansen med surrealisterna blev allt mer omtvistad. 1926 skilde de vägar. De Chirico hänvisade till dem som "kretinös och fientlig." Sent på decenniet utvidgade han sitt arbete till scendesign. Han designade uppsättningar för Sergei Diaghilev, grundare av Ballet Russes.

1922 "Självporträtt", målat av de Chirico, är en av många självporträtt från decenniet. Den här visar honom till höger i stil med Manneristmålarna på 1500-talet. Till vänster förvandlas hans bild till klassisk skulptur. Båda representerar konstnärens växande intresse för traditionella tekniker.

Från 1930 till slutet av sitt liv målade och producerade de Chirico nya verk i nästan 50 år till. Han flyttade till USA 1936 och återvände sedan till Rom 1944, där han stannade tills hans död. Han köpte ett hus nära de spanska trappan, som nu är Giorgio de Chirico-huset, ett museum tillägnad hans arbete.

De Chiricos senare målningar fick aldrig den berömmelse som överdrivs på hans metafysiska periodinsatser. Han motsatte sig avslaget på sina nya verk och trodde att hans senare utforskningar var mogenare och överlägsna de berömda målningarna. Som svar började de Chirico skapa "självförfalskningar", föråldrade kopior av metafysiska verk som han presenterade som nya. Han var intresserad av både den ekonomiska vinsten och tappade näsan på kritiker som föredrog de tidiga verken.

De Chirico var en extremt produktiv konstnär på 80-talet. 1974 valde den franska Academie des Beaux-Arts honom till medlem. Han dog i Rom den 20 november 1978.

De Chiricos mest betydande inverkan på konsthistorien var hans acceptans av surrealisterna som en pionjär inom deras rike. Bland konstnärerna som öppet kände igen hans inflytande var Max Ernst, Salvador Dali, och Rene Magritte. Den senare sa att hans första syn på de Chiricos "Kärlekssången" var "ett av de mest rörande ögonblicken i mitt liv: mina ögon såg för första gången."

Filmskapare erkände också de Chiricos metafysiska målningar på deras arbete. Den italienska regissören Michelangelo Antonioni skapade mörka, tomma stadsbilder som ekar några av de Chiricos mest anmärkningsvärda målningar. Alfred Hitchcock och Fritz Lang är också skyldig till bilden av Giorgio de Chirico.

• Crosland, Margaret. Enigma av Giorgio de Chirico. Peter Owen, 1998.
• Noel-Johnson, Victoria. Giorgio de Chirico: Metafysisk konsts förändrade ansikte. Skira, 2019.