Ström av medvetande är en berättande teknik som ger intrycket av ett sinne på jobbet, hoppar från en observation, känsla eller reflektion till nästa sömlöst och ofta utan konventionell övergångar.
Även om en medvetenhetsström ofta förknippas med författarnas arbete inklusive James Joyce, Virginia Woolf och William Faulkner, har metoden också använts effektivt av författare av kreativ facklitteratur och benämns ofta freewriting.
De liknelse av medvetsströmmen myntades av den amerikanska filosofen och psykologen William James i "The Principles of Psychology "1890 och har förvarats fram till idag i modern litteratur och psykologi fält.
Ofta används av kreativa skrivlärare som ett sätt att få "kreativa juicer som flyter" för sina elever i början av klasser, en ström av medvetenhetsskrivningsövningar grundar ofta författare i närvaron, vikten av ett visst ämne eller samtala.
I kreativ fiktion kan en medvetandeström användas av en berättare för att förmedla tankar eller känslor som händer i huvudet av en karaktär, en författares trick för att övertyga publiken om äktheten av tankar som han eller hon försöker skriva in i berättelse. Dessa interna monologer sorterar och överför tankar mer organiskt till publiken, och ger en direkt titt på "inre arbeten" i en karakters mentala landskap.
Den karakteristiska bristen på skiljetecken och övergångar främjar bara denna idé om en fririnnande prosa där både läsaren och talaren hoppar från ett ämne till det nästa, ungefär som en person skulle när man drömmer om ett visst ämne - man kan börja med att prata om fantasifilmer men i slutändan diskutera de finare punkterna i medeltida kostym, till exempel, sömlöst och utan övergång.
Ström av medvetandeskrivning är inte bara för fiktiva verk - Tom Wolfes memoar "Electric Kool-Aid Acid Test" är full av vacker, vältalig medvetenhetsström som ger insikt i huvudpersonernas resa och berättelse. Ta detta utdrag till exempel:
"—Kesey har Cornel Wilde löparjacka redo att hänga på väggen, en djungel-jim corduroyjacka med fiskelina, en kniv, pengar, DDT, surfplatta, kulpunkter, ficklampa och gräs. Har det stämts av testkörningar att han kan vara ut genom fönstret, ner genom ett hål i taket nedanför, ner i ett dräneringsrör, över en vägg och in i den tjockaste djungeln på 45 sekunder - ja, bara 35 sekunder kvar, men ett start är allt som behövs, med elementet av överraskning. Dessutom är det så fascinerande att vara här i subastral projektion med den coola rusande dexen, synkroniserad i deras sinnen och hans egna, i alla dess vågor och bifloder och invändningar, vända det på detta sätt och att och rationalisera situationen för 100: e gången i split sekunder, till exempel: Om de har så många män som redan är här, de falska telefonmänna, poliserna i den solbrända bilen, poliserna i Volkswagen, vad väntar de för? varför har de inte kraschade in genom de ruttna dörrarna till denna råttabyggnad-- "
I "Mythopoeic Reality: The After War American Nonfiction Roman" förklarar Mas'ud Zavarzadeh Wolfes användning ovan av medvetenhetsström som dominerande berättelseval för detta avsnitt av nonfiction-romanen och säger "det tekniska skälet för användningen av sådana berättande enheter i nonfiction roman är behandlingen av subjektiviteten i situationen eller den person som skildras, till skillnad från den projicerade subjektiviteten (empati) hos fiktiv romanförfattare. "
Du är med! Tack för att du registrerade dig.
Det var ett problem. Var god försök igen.
Tack för din registrering.