Fonaesthetics (Word Sounds)

I språkstudier, eufoni är studien av det positiva (välljudande) och negativa (kakofoniska) ljud av brev, ordoch kombinationer av bokstäver och ord. Stavas också phonesthetics.

Lingvist David Crystal definierar eufoni som "studien av ljudets estetiska egenskaper, särskilt ljudsymbolik hänförlig till enskilda ljud, ljudkluster eller ljudtyper. Exempel inkluderar implikationen av litenhet i det närmaste vokaler av sådana ord som teenypyttelitenoch de obehagliga föreningarna till konsonantkluster / sl- / i sådana ord som slem, snigel och slush" (En ordbok för språk, 2001).

Från den grekiska phōnē + aisthētikē, "röstljud" + "estetik

"Vi talar om ord som mjuka, släta, grova, sonorösa, hårda, gutturala, explosiva. Om enskilda ord kan inte mycket sägas - även om 'källardörr', som är känt för att vara ett av de vackraste klingande orden i vårt språk. Med en ordrekkeföljd, särskilt en som formar sig till en meningsfull mening eller versrader, blir ljudet mer bestämmande och kontrollerat.

Mänsklighetens stilla, sorgliga musik
(Wordsworth, 'Lines Composed a Få Miles Over Tintern Abbey')

kräver naturligtvis en allvarlig och tyst läsning. Ljudkvaliteten på a samtala är då en regional kvalitet som delvis beror på kvaliteten i dess ord och även på [ljud-likhet och ljud-mönster]."
(Monroe C. Beardsley, Estetik: Problem i kritikens filosofi, 2: a upplagan Hackett, 1981)

"Ganska många skådespelare har ändrat sina namn helt enkelt för att de inte gillade den de redan hade ...
"Det finns en tendens för män att undvika mjuka kontinuerliga ljud, t.ex. m och l, när du letar efter nya namn, och för att gå in i det svårt "plosiva" konsonanter, Till exempel k och g. Maurice Micklewhite blev Michael Caine, Marion Michael Morrison blev John Wayne, Alexander Archibald Leach blev Cary Grant, Julius Ullman blev Douglas Fairbanks.
"Kvinnor brukar gå åt andra hållet. Dorothy Kaumeyer blev Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler blev Hedy Lamarr. Norma Jean Baker blev Marilyn Monroe.
"Faktiskt, Roy Rogers är lite svag jämfört med de flesta cowboy-namn. Cowboyer tenderar att vara fulla av plosiver och korta vokaler--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy exploderar inte riktigt från läpparna på samma sätt. Hans häst, trigger, gör faktiskt ganska bättre.
"Det är naturligtvis bara tendenser. Det finns många undantag. "
(David Crystal, By Hook or by Crook: A Journey in Search of English. Overlook Press, 2008)

"[Smeknamn inkludera mer trevliga och skonsamma ljud än fullständiga namn för både män och kvinnor. En anledning till detta är den slutliga egenskapen på så många smeknamn (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) noterade de tydligt maskulina egenskaperna för smeknamnet Guppa. Guppa är lätt för barn att uttala eftersom dess upprepade, [b], behärskas tidigt (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] är ett obehagligt ljud och den centrala vokalen för namnet är aktiv och glad. Guppa är därför ett prototypiskt manligt smeknamn, både vad gäller det fonestetiska systemet som används här och när det gäller Kristals kriterier. DeKlerk och Bosch (1997) argumenterar för betydelsen av fonetik i tilldelningen av smeknamn och pekar på den positiva sociala avsikten med namngivare som en viktig samtidighet till detta uppdrag. " (Cynthia Whissell, "Att välja ett namn: Hur namngivarnas känslor påverkar deras val." Oxford Handbook of the Word, red. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Den lösa föreningen av phonesthesia, appliceras på större ljudstycken, är... källan till en obetydlig trend i märkesnamn ...​
  "Tidigare namngivna företag sina varumärken efter deras grundare (Ford, Edison, Westinghouse), eller med en deskriptor som förmedlade deras enorma (General Motors, United Airlines, U.S. Steel), eller av a kappsäck som identifierade en ny teknik (Microsoft, Instamatic, Polavision), eller med en liknelse eller metonymconnoting en kvalitet de ville tillskriva (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Men idag försöker de förmedla en je ne sais quoi med faux-grekisk och latinat neologisms byggd av ordfragment som ska antyda vissa egenskaper utan att låta människor sätta fingret på vad de är... .. Acura--exakt? akut? Vad har det att göra med en bil? Verizon- en veritabel horisont? Betyder det att bra telefontjänster kommer att försvinna i fjärran för alltid? Viagra--manlighet? kraft? genomförbar, livskraftig? Ska vi tro att det kommer att få en man att utlösas som Niagara Falls? Det mest oroliga exemplet är döpt namn till moderbolaget Philip Morris som Altria, förmodligen för att byta bilden från dåliga människor som säljer beroendeframkallande cancerframkallande ämnen till en plats eller stat präglat av altruism och andra höga värden. " (Steven Pinker, Tanken: Det språk som ett fönster i människans natur. Viking, 2007)
• "Säkert, välljud bör vara en övervägande vid valet av ett varumärke. Lamolay låter bättre än Tarytak för ett toalettpapper även om det har samma antal bokstäver. " (John O'Shaughnessy, Konsumentbeteende: perspektiv, fynd och förklaringar. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Poeten... vet när ljudet bär sin mening, även om han inte vet varför. När han skapade sina namn och sin vers, [J. R. R.] Tolkien utövar båda färdigheterna i jakten på vad han kallade 'eufoni nöje '(Brev 176).
"För att illustrera, låt oss återvända till våra övergivna palatsvelar. Fonaestetiken för palatavälar efter vätska är en sak av skönhet. Den fångade hjärtat av en ung Texas-poeter med det osannolika namnet Tom Jones när han gick på college, och han fyllde en hel låt med dem, som blev öppningslåten till Fantasticks, den längsta musikal i historien på New York-scenen. Låten kallades 'Try to remember'. Avståendet var det enda ordet vi har sett på i dess omvandling från Gammal till Modern engelska: följ, följ, följ. I varje strofe proppade Jones så många av de muterade-flytande orden han kunde: först mjuk, gul, kollegadå pil, kudde, kudde, och då följ och ihåligsom slutligen slutade där låten började med fyllig... .
"Tolkien innehåller inte så många av dessa muterade palatovelära ord på någon plats, utan omnämnandet av ordet vide borde signalera till alla Tolkien-läsare var jag ska nästa: till den gamla Willowman av Tom Bombadils äventyr och 'The Old Forest' kapitel i Sagan om ringen ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkiens fonetika." Middle-Earth Minstrel: Essays on Music i Tolkien, red. av Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Många av dem som har skrivit om ämnena ikonik, ljudsymbolik, eufoni och fonosemantik skriver som för att utveckla det latenta överskottet av menande som finns i vissa ljud, bokstäver eller grupper av bokstäver. Men ikoniskt språk är i bokstavlig mening idiotiskt och talar idiom av det blint singulära, av rent oavsiktligt och idiomatiskt brus. Det kan vara så att vissa kluster av ljud verkar laddade med vissa slags meningsfullhet--jag verkar berätta om litenhet, GL- verkar vara förknippad med ljus, och Gr- med irascibility - men hur dessa ljud fungerar är genom att först beteckna, inte speciella ljudegenskaper, utan en abstrakt kvalitet på buller som sådan - ljudet av bara lodning."
(Steven Connor, Beyond Words: Sobs, Hums, Stutters and Other Vocalization. Reaktion Books, 2014)

"När Python inte gör ord och namn får nya betydelser, kommenterar de sannolikt själva ordens inneboende egenskaper. Ett fint exempel visas i skogen 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), där en familj i medelklassen uttrycker sina åsikter om nöjet (eller missnöje) som härrör från att säga och höra olika ord. För skojs skull försöker du se vilka av följande ord som låter träaktig (självförtroende!) Och vilket låter tinny (fruktansvärt):

SET ONE: gorn, korv, karibu, samlag, pert, lår, botty, erogen, zon, konkubin, lösa kvinnor, ocelot, geting, yowling
Ställ in två: tidning, kärl, tinn, antilop, till synes, sticka, vakuum, språng, bunden, vole, recidivist, tit, Simkins *

"Ordens eufoni eller kakofoni (vad Oxbridge-forskarna i Python - och förmodligen Gilliam också, varför inte?) Skulle ha känt som eufoni, studien av positiva och negativa ljud i mänskligt tal) kan leda till att användare projicerar vissa konnotationer på enskilda ord (Crystal, 1995, 8-12). Sådan fonetetisk konnotativ projektion avviker i denna skit till en praktiskt synlig form av mental onani, varvid fadern (Chapman) måste döljas med en hink med vatten för att lugna sig efter att ha kogiterat på för många "träljudande" ord. När han är dumt konstaterar, '... det är en rolig sak... alla de stygga orden låter woody. ' Det är en teori som inte är helt utan motivering (förståelse av hur språkliga konnotationer ofta härrör från ljud, inte de onanera kraften i enskilda ord! Blodig pervers.)
"* Svartangent: ställ in ett = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan och Jeff Massey, Allt jag någonsin behövde veta om _____ Jag ​​lärde mig av Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)