Förstå rollernas karaktärer Spela i litteratur

Varje stor berättelse har fantastiska karaktärer. Men vad gör en bra karaktär? Huvudpersonen är central i en berättelse och måste vara "rund" eller komplex, med djup och distinkta egenskaper. En roll av stödjande karaktärer kan vara av olika slag - till och med "platta" eller okomplicerade, som ändå hjälper till att förflytta historien.

En karaktär är en individ (vanligtvis en person) i en berättande i ett fiktion eller kreativ facklitteratur. Handlingen eller metoden för att skapa en karaktär skriftligen kallas karakterisering.

I den brittiska författaren E.M. Forsters 1927 "Aspects of the Romanel" gjorde Forster en bred men ändå värdefull skillnad mellan platta och runda karaktärer. En platt (eller tvådimensionell) karaktär förkroppsligar "en enda idé eller kvalitet." Denna karaktärstyp, skrev Forster, "kan uttryckas i en mening."

Däremot svarar en rund karaktär på förändringar: han eller hon "kan överraska [läsarna] på ett övertygande sätt", skrev Forster. I vissa former av

Ordet karaktär kommer från det latinska ordet som betyder "märke, distinkt kvalitet" och i slutändan från det grekiska ordet som betyder "skrapa, gravera."

I "Essentials of the Theory of Fiction", Michael J. Hoffman och Patrick D. Murphy skrev:

• ”Om på något sätt platt karaktär förkroppsligar en idé eller kvalitet, då den "runda" karaktären omfattar många idéer och kvaliteter, genomgår förändring och utveckling, samt underhålla olika idéer och egenskaper. ”
  (Michael J. Hoffman och Patrick D. Murphy, Essentials of the Fiction Theory, 2: a upplagan Duke University Press, 1999)

• "Herr. Spock, min favoritkaraktär i 'Star Trek', var James T. Kirks bästa vän och en av de mest intressanta karaktärerna som någonsin har skrivits för TV. Spock var en Vulcan-mänsklig hybrid som kämpade i många år med sitt dubbla arv innan han äntligen hittade fred genom att acceptera båda delar av sitt arv. ”
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Adventures in Time and Space, Pocket Books, 1999)

• ”Ljusen tände upp Lord Steynes lysande kala huvud, som var kantat med rött hår. Han hade tjocka, buskiga ögonbrynen, med små blinkande blodsprutade ögon, omgiven av tusen rynkor. Hans käke var underhung, och när han skrattade, stod två vita spännande tänder fram och glitrade rånligt mitt i gliset. Han hade ätit med kungliga personligheter och bar hans strumpeband och band. En kort man var hans herre, bredbockad och benbågen, men stolt över hans fot och fotled, och smekade alltid sitt strumpeband. ”
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• ”[I en personlig uppsats] måste författaren bygga sig in i en karaktär. Och jag använder ordet karaktär ungefär på samma sätt som fiktionförfattaren gör. E.M. Forster, i 'Aspects of a Roman', drog en berömd skillnad mellan "platta" och "runda" karaktärer - mellan de fiktiva personligheter som ses från utsidan som handlade med den förutsägbara konsistensen av karikaturer, och de vars komplexitet eller myllande inre liv vi kommer till känna till... Karaktären av karaktärisering avser att skapa ett mönster av vanor och handlingar för den person du skriver om och införa variationer i systemet. ...
• Poängen är att börja ta en förteckning över dig själv så att du kan presentera det jaget för läsaren som en specifik, läsbar karaktär. ...
• Behovet existerar således för att göra sig till en karaktär, oavsett om uppsatsen använder a först- eller tredje person berättande röst. Jag skulle vidare hävda att denna process med att förvandla sig till en karaktär inte är självupptagen i naveln. Men snarare en potentiell frisättning från narsissism. Det betyder att du har uppnått tillräckligt avstånd för att börja se dig själv i omgången: en nödvändig förutsättning för att överskrida egot - eller åtminstone skriva personliga uppsatser som kan beröra andra människor. "
  (Phillip Lopate, "Att skriva personliga uppsatser: om nödvändigheten av att vända sig till en karaktär." Att skriva Creative Nonfiction, redigerad av Carolyn Forché och Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “För att uppnå en helt dimensionell karaktär, fiktiv eller verklig, en författare måste titta på människor noggrant, mycket närmare än den genomsnittliga personen skulle. Han eller hon letar speciellt efter något ovanligt eller tydligt om personen eller personer som är inblandade men ignorerar inte det som är vanligt och typiskt. Författaren rapporterar sedan, på ett så intressant sätt som möjligt, dessa poser, posureringar, vanliga gester, manier, uppträdanden, blickar. Inte för att författaren begränsar observationer till dessa, men dessa visas ofta i kreativ facklitteratur skrivning."
  (Theodore A. Rees Cheney, Writing Creative Nonfiction: Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Användningen av en sammansatt karaktär är en tvivelaktig enhet för skribenten av sakfiktion eftersom det svävar i ett grått region mellan verklighet och uppfinning, men om den används bör läsaren bli medveten om det faktum tidigt."
  (William Ruehlmann, Stalking the Feature Story, Vintage Books, 1978)