Feminism i "The Dick Van Dyke Show"

Var exakt hittar vi feminism i Dick Van Dyke Show? Som många tv-program på 1960-talet, Dick Van Dyke Show accepterade några av samhällets stereotyper till stor del utan tvekan men också banat mark på sitt eget sätt.

Dick Van Dyke och Mary Tyler Moore spelade Rob och Laura Petrie, ett lyckligt gift par i förort med ett barn. Serien var Van Dykes stora paus, och även om Moore redan hade en etablerad film- och tv-karriär, var hennes roll som Laura den som cementerade henne som en TV-legende. Showen kördes under fem säsonger, från 1961 till 1966, och var populär bland både publik och kritiker. Det är fortfarande ett älskat exempel på den klassiska sitcomen för arbete / hem.

På många sätt, Dick Van Dyke Show vaggade inte båten när det kom till porträtt av kvinnor och idéer om kön. Rob och Laura har visat sig sova i separata sängar, eftersom många sitcoms från eran porträttade gifta par på grund av de tunga "anständiga" begränsningarna i Hays Code. Denna kod, som var i kraft från ungefär 1930 till 1966, begränsade allvarligt innehållet i amerikansk film och tv i "morals intresse". Medan vissa aspekter av koden var tidlösa rimliga - det förbjöd djurens grymhet på uppsättningar, för en sak - andra var definitivt bundna till den restriktiva moralen i 1930-talet.

Det centrala paret fyller extremt traditionella könsroller. Rob är en komedi författare som bantar med "pojkarna" på kontoret, medan Laura är en tidigare dansare vände hemmafru. För det mesta avbildas båda som ganska nöjda med detta arrangemang.

Det finns en "karriärkvinna", Sally, som skriver för samma show som Rob gör och är också kontorsskrivare, en stereotyp kvinnlig roll. Även om hon har ett jobb i ett manligt inriktat område, representerar Sally den andra kvinnliga sitcom-karaktären i eran: den man-hungriga. Hon pratar ofta om jakt på en man och "skrämmer" män med sin starka personlighet.

Å andra sidan gav vissa banbrytande aspekter tittarna en antydan om feminism i Dick Van Dyke Show.

Det var en av de första sitcomerna som skildrade karaktärernas arbetsplats förutom hemmet. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam och Rose Marie spelade ett team av författare för ett komedi-program; Carl Reiner baserad Dick Van Dyke Show på hans verkliga erfarenhet att skriva för tv under 1950-talet. Istället för att titta på en man och hans portfölj komma hem från ett mystiskt osynligt jobb i företag U.S.A.tittarna såg handlingen på Rob Petries kontor såväl som hemma. Karaktärerna från arbete och hem blandades på båda platserna. Realismen från Carl Reiners livserfarenhet bidrog till att bryta ned klichébilderna av falska TV-sitcom förorterna och relaterade könsstereotyper.

Mores Laura Petrie var en livlig närvaro och en långt ifrån typisk hemmafru. Hon orsakade till och med en liten kontrovers genom att ha på sig capri byxor i en tid då den vanliga hemmafru garderoben sitcom var tung på klänningar och pärlor. TV-chefer hade ingen brådska med att avvika från det, men Moore insisterade med rätta att det var en orealistisk, tillverkad TV-bild; ingen bar en klänning och pärlor för att göra hushållsarbete. Trots den första motståndskraften gjorde de trånga byxorna som visade upp hennes dansares figur till showen, och detta hjälpte uppenbarligen att popularisera dem för många kvinnor som tittade på. Hon var inte den första kvinnan som hade på sig byxor på TV, men hon var en varaktig, ikonisk bild och beslutet baserades på att skildra verkligheten istället för att förhärliga en icke-existerande "lycklig hembakare" se.

Visst, den professionella tv-författaren Sally Rogers, spelad av Rose Marie, var singel. Det var svårt att undkomma falsk dikotomi av hemmafru vs. karriärkvinna, med ”perfekt hemmafru” avbildad som det ultimata målet för varje kvinna. Det fanns de obligatoriska berättelserna om Sally försökte få ett datum, eller undrar varför Sally aldrig hade varit gift, "den stackars flickan." Återigen, här var en pisksmart, sassy professionell kvinna som kunde leverera komiska varor och out-wisecrack de flesta män runt henne. När Rob och Laura ställer in Sally på ett datum med Lauras blyga, nördiga forskare-kusin, är de rädda för att han kommer att skrämmas av Sallys non-stop skämt och retas. Han överraskar alla genom att tro att hon är den största, roligaste kvinnan han någonsin träffat. Han bevisar att stereotypen är fel och motiverar Sally för att hon är sig själv.

I ett avsnitt dansar Laura en vecka på tv-serien där Rob arbetar. Hon var en professionell dansare innan hon gifte sig med Rob, och nu överväger hon att återuppliva den karriären och bli en vanlig på hans show. De vanliga inkompetenta hus-skämtna följer, med Rob som inte kan förbereda en frusen middag eller köra tvättmaskinen korrekt. Samtalet om att välja att ”vara en hustru” istället av en professionell är mycket av sin tid. Å andra sidan finns det en anständig hån mot hur män ser det som Robs plats att "kontrollera" Laura. Samtidigt sarkastisk dialog om showbranschens glamour jämfört med ett liv med krukor och kokkärl undergräver subtilt tanken att att vara en fru är det enda målet för en kvinna.

Det finns inte mycket öppen feminism i Dick Van Dyke Show. Dess körning slutade 1966, samma år NU grundades och precis som radikal feminism av kvinnornas befrielsesrörelse började. Det huvudsakliga problemet ligger dock mindre i showens behandling av ”fru och mamma vs. karriär ”dikotomi än i det faktum att dikotomin var de den rådande myten om tiden - och den har inte helt försvunnit. Det bästa sättet att leta efter antydningar om framtida feminism i Dick Van Dyke Show är att läsa mellan enfodrarna.