Definition och exempel på inre monologer

I både fiktion och facklitteratur, en inre monolog är uttrycket för en karakters tankar, känslor och intryck i en berättande.

Från En handbok till litteratur, kan en inre monolog vara antingen direkt eller indirekt:

• Direkt: Författaren verkar inte existera och karaktärens inre själv ges direkt, som om läsaren hörde en artikulering av tankeströmmen och känslan som flödade genom karaktärens sinne;
• Indirekt: Författaren fungerar som en väljare, presentatör, guide och kommentator (Harmon och Holman 2006).

Inre monologer hjälper till att fylla i tomma ämnen i ett skrift och ger läsaren en tydligare bild, vare sig det är från författaren eller en karaktär själva. Ofta passar inredningsmonologer sömlöst in i en skrift och behåller stilen och tonen i ett stycke. Andra gånger avviker de. För exempel på denna fascinerande litterära enhet, fortsätt att läsa.

Som nämnts finns inre monologer i alla typer av prosa. I både fiktion och nonfiction hjälper dessa textdrag att förtydliga författarens poäng och ge sammanhang. Dessa kan dock se väldigt annorlunda ut i olika genrer.

Att använda interiörmonolog har varit ett vanligt stilistiskt val bland fiktionförfattare genom åren. Utifrån sammanhang verkar dessa utdrag vanliga - men inom en text är de korta ögonblick där en författare avsiktligt avviker från normen.

• Jag tittade in i receptionen. Det var tomt för allt utom lukten av damm. Jag kastade upp ett annat fönster, låste upp den kommunicerande dörren och gick in i rummet bortom. Tre hårda stolar och en svängbar stol, platt skrivbord med en glasskiva, fem gröna arkivskåp, tre av dem fulla av ingenting, en kalender och en inramad licensbindning på väggen, en telefon, en tvättbänk i ett målat träskåp, en hatrack, en matta som bara var något på golvet och två öppna fönster med nätgardiner som gick in och ut som läpparna till en tandlös gammal man sovande.
• "Samma saker jag hade haft förra året och året innan. Inte vacker, inte gay, men bättre än ett tält på stranden, "(Chandler 1942).
• "Hur mycket bättre är tystnad; kaffekoppen, bordet. Hur mycket bättre att sitta för mig själv som den ensamma havsfågeln som öppnar sina vingar på staven. Låt mig sitta här för evigt med nakna saker, denna kaffekopp, denna kniv, denna gaffel, saker i sig själva, jag själv är mig själv. Kom inte och oroa mig med dina tips om att det är dags att stänga butiken och vara borta. Jag skulle gärna ge alla mina pengar som du inte skulle störa mig utan låt mig sitta på och på, tyst, ensam, "(Woolf 1931).

Författaren Tom Wolfe blev känd för sin användning av inre monolog. Se författaren till "Writing Nonfiction - Using Fiction" William Nobles tankar om detta nedan.

"Inre monolog är lämplig med facklitteratur, försedd det finns faktum att säkerhetskopiera det. Vi kan inte komma in i en karaktärs huvud eftersom vi antar, eller föreställer oss eller drar det är vad han eller hon skulle tänka. Vi måste känna till!

Se hur Tom Wolfe gör det i sin bok om rymdprogrammet, Rätta sakerna. I början förklarade han att hans stil utvecklades för att fånga läsarnas uppmärksamhet, att absorbera dem... Han ville komma in i huvuden på sina karaktärer, även om det var sakfiktion. Och så på en astronauts presskonferens citerar han en reporterns fråga om vem som var säker på att komma tillbaka från rymden. Han beskriver astronauterna som tittar på varandra och lyfter händerna i luften. Sedan är han i deras huvuden:

Det fick dig verkligen att känna dig som en idiot och lyfta handen på detta sätt. Om du inte trodde att du skulle "komma tillbaka", skulle du verkligen behöva vara en lur eller en mutter för att ha frivilligt alls. ...

Han fortsätter på en hel sida, och genom att skriva på detta sätt har Wolfe överskridit den vanliga nonfiction-stilen; han har erbjudit karaktärisering och motivation, två fiktionsskrivningstekniker som kan föra läsaren i lås med skribenten. Inre monolog ger en chans att "se inuti" huvuden på karaktärer, och vi vet att mer bekant en läsare är med en karaktär, desto mer omfatta läsaren den karaktären, "(Noble 2007).

En författare har många grammatiska och stilistiska val att göra när de bestämmer sig för att använda inre monolog. Professor Monika Fludernik diskuterar några av dessa nedan.

"Mening fragment kan behandlas som en inre monolog (direkt tal) eller betraktas som en del av en angränsande sträcka av gratis indirekt tal... Inre monolog kan också innehålla spår av icke-verbal tanke. Medan mer formell inre monolog använder första personpronomen och finita verb i presens:

Han [Stephen] lyftade fötterna upp från suget [av sanden] och vände sig tillbaka vid mullstenen av stenblock. Ta allt, behåll allt. Min själ går med mig, form av former. [.. .] Översvämningen är följer mig. Jag kan titta det flyter förbi härifrån, (Ulysses iii; Joyce 1993: 37; min betoning).

I Ulysses James Joyce genomför mer radikala experiment med den inre monologens form, särskilt när han representerar tankarna till Leopold Bloom och hans fru, Molly. Han undviker fulla meningar med begränsade verb till förmån för ofullständiga, ofta blivande syntagmer som simulerar Blooms mentala språng när han förknippar idéer:

Hymes tappar ner något i sin anteckningsbok. Ah, namnen. Men han känner dem alla. Nej: kommer till mig - jag tar bara namnen, sa Hynes under hans andetag. Vad heter ditt kristna namn? Jag är inte säker.

I det här exemplet bekräftas Blooms intryck och spekulationer genom Hynes anmärkningar, "(Fludernik 2009).

Låt dig inte bli förvirrad mellan ström av medvetande och inre monologskrivning. Dessa enheter är liknande, ibland till och med sammanflätade, men distinkta. Ross Murfin och Supryia Ray, författare till Bedford-ordlistan med kritiska och litterära termer, hjälper till att göra detta mindre förvirrande: "Även ström av medvetande och inre monolog används ofta omväxlande, den förra är den mer allmänna termen.

Inre monolog, strikt definierad, är en typ av medvetenhetsström. Som sådan presenterar den en karaktärs tankar, känslor och flyktiga upplevelser för läsaren. Till skillnad från medvetenhetsström mer generellt, finns emellertid ebb och flöde av psyken som avslöjas av inre monolog typiskt på en pre- eller sublinguistic nivå, där bilder och den konnotationer de framkallar ersätta bokstavligSIGNIFIKATIV betydelse av ord, "(Murfin och Ray 2003).

• Chandler, Raymond. Det höga fönstret. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. En introduktion till narratologi. Routledge, 2009.
• Harmon, William och Hugh Holman. En handbok till litteratur. 10: e upplagan Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross och Supryia M. Stråle. Bedford-ordlistan med kritiska och litterära termer. 2: a upplagan Bedford / St. Martins, 2003.
• Noble, William. "Att skriva nonfiction - använder fiktion." Portable Writers Conference, 2: a upplagan Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. Vågorna. Hogarth Press, 1931.