Definition och exempel på en övergång i komposition

I engelska grammatik, a övergång är en anslutning (ett ord, fras, klausul, mening eller hela stycket) mellan två delar av ett skrift, som bidrar till sammanhållning.

Övergångsapparater inkluderar pronomen, upprepning, och övergångsuttryck, vilka alla illustreras nedan.

Uttal: trans ZISH-en

Etymologi
Från latin, "att gå över"

Exempel: I början en leksak, sedan som ett transportmedel för de rika, designades bilen som människans mekaniska tjänare. Senare det blev en del av mönstret att leva.

Här är några exempel och insikter från andra författare:

• "A övergång borde vara kort, direkt och nästan osynlig. "
  Gary Provost, Beyond Style: Behärska de finare poäng för att skriva. Writer's Digest Books, 1988)
• "A övergång är allt som länkar en mening - eller stycke - till en annan. Nästan varje mening är därför övergång. (I den meningen är till exempel länkande eller övergångsord mening, därför och övergångs.) Sammanhängande skrivande, Föreslår jag, är en konstant övergångsprocess. "
  instagram viewer
  
  (Bill Stott, Skriv till punkten: Och må bättre om ditt skrivande, 2: a upplagan Columbia University Press, 1991)

I detta exempel upprepas övergångar i prosan:

• "Så jag skriver är vem jag är eller har blivit, ändå är detta ett fall där jag önskar att jag i stället för ord och deras rytmer hade ett skärrum, utrustat med en Avid, ett digitalt redigeringssystem där jag kunde röra vid en tangent och kollapsa tid, visa dig samtidigt alla minnesramar som kommer till mig nu, låt dig välja tagningar, marginellt olika uttryck, variantavläsningar av samma rader. Detta är ett fall där jag behöver mer än ord för att hitta betydelsen. Detta är ett fall där jag behöver vad det än är tror jag eller tror att det är genomträngligt, bara för mig själv. "(Joan Didion, Året för magiskt tänkande, 2006)

• "Sorg visar sig vara en plats som ingen av oss känner förrän vi når den. Vi förutser (vi vet) att någon nära oss kunde dö, men vi ser inte utöver de få dagar eller veckor som omedelbart följer en så tänkt död. Vi missförstår arten av även de få dagarna eller veckorna. Vi kan förvänta oss om döden plötsligt känner chock. Vi förväntar oss inte denna chock att vara utplånande och flytta till både kropp och själ. Vi kan förvänta oss att vi kommer att vara framstående, okonsolerbara, galna med förlust. Vi förväntar oss inte att vara bokstavligen galen, coola kunder som tror att deras man håller på att återvända. "(Joan Didion, Året för magiskt tänkande, 2006)
• "När du har svårt att flytta från ett avsnitt i en artikel till nästa kan problemet bero på att du lämnar information. Snarare än att försöka tvinga ett besvärligt övergång, titta igen på vad du har skrivit och fråga dig själv vad du behöver förklara för att gå vidare till nästa avsnitt. "
  (Gary Provost, 100 sätt att förbättra ditt skrivande. Mentor, 1972)

• "När du har utvecklat ditt uppsats till något som liknar dess slutliga form, du vill vara uppmärksam på din övergångar. Om du flyttar från stycke till stycke, från idé till idé, vill du använda övergångar som är mycket tydligt - du bör inte lämna tvivel i din läsares sinne hur du får från en idé till annan. Ändå bör dina övergångar inte vara svåra och monotona: även om ditt uppsats kommer att vara så välorganiserat kan du lätt använda sådana indikationer på övergångar som 'en', 'två,' 'tre' eller 'första', 'andra' och 'tredje', sådana ord har konnotation av den vetenskapliga eller teknisk artikeln och ska vanligtvis undvikas, eller åtminstone kompletteras eller varieras, i det formella sammansättning. Använd 'en', 'två', 'först', 'andra' om du vill, inom vissa områden i ditt uppsats, men lyckas också använda prepositioner fraser och konjunktiva adverb och underordnade klausuler och korta övergångsavsnitt för att uppnå din fart och kontinuitet. Klarhet och mängd tillsammans är vad du vill. "(Winston Weathers och Otis Winchester, Den nya stilstrategin. McGraw-Hill, 1978)

• "övergångar är vanligtvis inte så intressanta. jag använder rymden bryter istället, och många av dem. En rymdavbrott gör en ren segue medan vissa segment du försöker skriva låter bekvämt, kontrivat. Det vita området rymmer, understryker, det skrivna som presenteras, och du måste vara säker på att det förtjänar att lyfts fram på detta sätt. Om de används ärligt och inte som en gimmick, kan dessa utrymmen beteckna hur sinnet verkligen fungerar, notera ögonblick och samla dem i sådana ett sätt som en typ av logik eller mönster kommer fram, tills tillsättningen av stunder bildar en hel upplevelse, observation, tillstånd. En berättelses bindväv är ofta det vita utrymmet, som inte är tomt. Det finns inget nytt här, men det du inte säger kan vara lika viktigt som det du säger. "(Amy Hempel, intervjuat av Paul Winner. The Paris Review, Sommaren 2003)