1874, Anonymous Society of Painters, Sculptors, Graverers, etc. visade sina verk tillsammans för första gången. Utställningen ägde rum i den tidigare studion för fotografen Nadar (Gaspard-Félix Tournachon, 1820–1910) på 35 Boulevard des Capucines i Paris. Döpt den impressionisterna av kritikerna det året, antog gruppen inte namnet förrän 1877.
Den första impressionistiska utställningen ägde rum i april och maj 1874. Serien leddes av Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro och Berthe Morisot. Totalt inkluderades 165 verk av 30 konstnärer.
I konstverk som visades ingick Cezannes "A Modern Olympia" (1870), Renoir's "The Dancer" (1874, National Gallery of Art) och Monets "Impression, Sunrise" (1873, Musée Marmottan, Paris).
Anledningen till att impressionisterna gick solo var att juryn på salongen inte skulle acceptera deras nya arbetsstil. Detta fortsatte att vara en fråga 1876, så konstnärerna förvandlade en engångshow för att tjäna pengar till en återkommande händelse.
Den andra utställningen flyttade till tre rum i Durand-Ruel Gallery på rue le Peletier, utanför Boulevard Haussmann. Färre konstnärer var involverade och bara 20 deltog men arbetet ökade avsevärt och inkluderade 252 stycken.
Före den tredje utställningen var gruppen känd som "Oberoende" eller "Intransigenter" av kritiker. Men i den första utställningen ledde Monets verk en kritiker till att använda uttrycket "Impressionister." År 1877 accepterade gruppen denna titel för sig själva.
Denna utställning ägde rum i samma galleri som den andra. Det leddes av Gustave Caillebotte, en relativt nykomling som hade lite kapital för att säkerhetskopiera showen. Uppenbarligen hade han också temperamentet att avbryta tvister mellan de starka personligheterna inblandade.
I denna utställning visades totalt 241 stycken arbete av 18 målare. Monet inkluderade sina målningar "St Lazare Train Station", Degas ställde ut "Women foran a Café" (1877, Musée d'Orsay, Paris) och Renoir debuterade "Le bal du moulin de la Galette" (1876, Musée d'Orsay, Paris)
1879-utställningen saknade flera anmärkningsvärda namn som Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin och Sisley, men det tog över 15 000 personer (den första hade bara 4 000). Det tog dock in nya talanger, inklusive Marie Braquemond, Paul Gauguin och italienaren Frederico Zandomeneghi.
Den fjärde utställningen omfattade 16 konstnärer, även om endast 14 listades i katalogen eftersom Gauguin och Ludovic Piette var tillägg i sista minuten. Arbetet uppgick till 246 stycken, inklusive ett äldre verk av Monet "Garden at St. Adresse" (1867). Den visade också hans berömda "Rue Montorgueil, 30 juni 1878" (1878, Musée d'Orsay Paris) med sin mängd franska flaggor som omger den trånga boulevarden.
Mycket till olycka med Degas utelämnade affischen för den femte impressionistutställningen namnen på kvinnliga konstnärer: Marie Braquemond, Mary Cassatt och Berthe Morisot. Endast de 16 männen var listade och det passade inte bra med målaren som klagade över att det var "idiotiskt."
Detta var det första året som Monet inte deltog. Han hade istället försökt lyckan på salongen, men impressionismen hade fortfarande inte fått tillräckligt ökad berömmelse, så bara hans "Lavacourt" (1880) accepterades.
Det som ingick i denna utställning var 232 stycken av 19 konstnärer. Anmärkningsvärt bland dem var Cassatts "Five O'Clock Tea" (1880, Museum of Fine Art, Boston) och Gauguins debutskulptur, en marmorbyst av hans fru Mette (1877, Courtauld Institute, London). Dessutom ställde Morisot ut "Summer" (1878, Musée Fabre) och "Woman at her Toilette" (1875, Art Institute of Chicago).
Utställningen från 1881 var definitivt Degas utställning eftersom många av de andra stora namnen hade avgått under åren. Showen representerade hans smak, både i de inbjudna artisterna och i visionen. Han var verkligen öppen för nya tolkningar och en bredare definition av impressionism.
Utställningen återvände till Nadars tidigare studio och tog upp fem mindre rum snarare än det stora studioutrymmet. Bara 13 artister visade 170 verk, ett tecken på att gruppen bara hade några år kvar.
Det mest anmärkningsvärda stycket var Degas debut av "Little Fourteen-Year Dancer" (ca. 1881, National Gallery of Art), en okonventionell inställning till skulptur.
Den sjunde impressionistiska utställningen såg Monet, Sisley och Caillebottes återkomst. Det såg också Degas, Cassatt, Raffaëlli, Forain och Zandomeneghi släppa ut.
Det var ett annat tecken på övergång i konströrelsen när konstnärer började gå vidare till andra tekniker. Pissarro debuterade bitar av landsfolk som "Study of a Washerwoman" (1880, Metropolitan Museum of Art) som kontrasterade med hans äldre studier av belysning över hela landet.
Renoir debuterade "The Luncheon of the Boating Party" (1880-81, The Phillips Collection, Washington, DC), som inkluderade hans framtida hustru såväl som Caillebotte. Monet förde "Sunset on the Seine, Winter Effect" (1880, Petit Palais, Paris), med en märkbar skillnad från hans första underkastelse, "Impression, Sunrise."
Utställningen inkluderade 203 verk av bara nio konstnärer som höll fast vid Impressionismen. Det ägde rum i ett galleri för att minnas det franska nederlaget under det franska-preussiska kriget (1870–71). Nationalismens och avantgarde-sammansättningen gick inte obemärkt av kritiker.
Impressionisternas åttonde och sista utställning ägde rum när kommersiella gallerier ökade i antal och började dominera konstmarknaden. Det återförenade många av de konstnärer som hade kommit och gått tidigare år.
Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir och Pissarro ställde ut alla. Pissarros son Lucien gick med och Marie Braquemond visade ett porträtt av sin man som inte ställde ut i år. Det var en sista hurra för gruppen.
Neo-impressionism debuterade också tack vare Georges Seurat och Paul Signac. Seurats "söndagseftermiddag på ön Grande Jatte" (1884-86, The Art Institute of Chicago) markerade början av den postimpressionistiska eran.
Den största stänk kan ha gjorts när utställningen sammanföll med årets Salon. Rue Laffitte, där den ägde rum, skulle bli en rad gallerier i framtiden. Man kan inte låta bli att tänka att denna show av 246 stycken av 17 extremt begåvade artister kan ha påverkat det.
Moffett, C, et al. "Den nya målningen: Impressionism 1874-1886."
San Francisco, Kalifornien: Fine Arts Museum of San Francisco; 1986.