Betydelsen av "Form Follows Function"

"Form följer funktion" är en arkitektonisk fras som ofta hörs, inte väl förstått och diskuteras varmt av studenter och designers i över ett sekel. Vem gav oss den mest kända frasen inom arkitektur, och hur utvidgade Frank Lloyd Wright sin betydelse?

Key Takeaways

Född i Boston, Massachusetts, Louis Sullivan (1856-1924) hjälpte till att pionera den amerikanska skyskrapan främst i Mellanvästern och skapade en "Sullivanesque" -stil som förändrade arkitekturens ansikte. Sullivan, en av de stora figurerna inom amerikansk arkitektur, påverkade språket i arkitekturstil som kännetecknade det som blev känt som Chicago School.

Ofta kallade Amerikas första verkligt moderna arkitekt, hävdade Sullivan att en hög byggnads yttre design (form) borde återspegla de aktiviteter (funktioner) som äger rum inom dess väggar, representerade av mekanisk utrustning, detaljhandlare och kontor. Hans Wainwright Building 1891 i St. Louis, Missouri, är en ikonisk utställning för Sullivans filosofi och designprinciper. Observera terra cotta-fasaden i denna tidiga stålramhöga byggnad: De nedre våningarna kräver en annan naturlig belysningsfönsterkonfiguration än de centrala sju våningarna i det inre kontorsutrymmet och det övre loftet område. Wainwrights tredelade arkitektoniska form liknar partners Adler och Sullivans högre 1896 Prudential Guaranty Building i Buffalo, New York, en liknande form eftersom dessa strukturer hade liknande funktioner.

Skyskrapan var ny på 1890-talet. Mer pålitlig stål tillverkas av Bessemer-processen kan användas för stolpar och balkar. Stålramens hållfasthet gjorde att byggnader kunde vara högre utan att behöva tjocka väggar och flygande stänger. Detta ramverk var revolutionerande och Chicago School-arkitekter visste att världen hade förändrats. USA efter inbördeskriget hade förändrats från landsbygden till stadscentrerad, och stål blev byggstenarna i ett nytt Amerika.

Höga byggnads huvudsakliga användning - kontorsarbete, en biprodukt av Industriell revolution—Var en ny funktion som behöver en ny stadsarkitektur. Sullivan förstod både storleken på denna historiska förändring i arkitekturen och möjligheten att skönhet kan bli kvar i rusan att vara den högsta och den senaste. "Designen för den höga kontorsbyggnaden tar plats med alla andra arkitektoniska typer som är gjorda i arkitektur, som har hände en gång på många år, var en levande konst. "Sullivan ville bygga vackra byggnader, som grekiska tempel och gotiska katedraler.

Han försökte definiera principer för design i sitt uppsats 1896, "Den höga kontorsbyggnaden konstnärligt betraktad, "publicerades samma år som Prudential Guaranty Building steg högt i Buffalo. Sullivans arv - förutom att införa idéer i sin unga lärling, Frank Lloyd Wright (1867-1959) - var att dokumentera en designfilosofi för byggnader med flera användningsområden. Sullivan satte sina övertygelser i ord, idéer som fortsätter att diskuteras och diskuteras idag.

"Alla saker i naturen har en form," sade Sullivan, "det vill säga en form, en yttre uppenbarelse, som berättar vad de är, som skiljer dem från oss själva och från varandra. "Att dessa former" uttrycker det inre livet "i saken är en naturlag, som bör följas i alla organiska arkitektur. Sullivan föreslår att det yttre "skalet" på skyskrapan bör ändras i utseende för att återspegla inre funktioner. Om denna nya organiska arkitektoniska form skulle vara en del av den naturliga skönheten, är byggnaden Fasad bör ändras när varje inre funktion ändras.

Vanliga inre områden per funktion inkluderade mekaniska verktygslokaler under klass, kommersiella områden i de nedre våningarna, mittvåningshus och ett toppvågsområde som vanligtvis används för förvaring och ventilation. Sullivans beskrivning av kontorslokaler kan ha varit organisk och naturlig i början, men decennier senare många människor hånade och förkastade slutligen vad de trodde var Sullivans dehumanisering, vilket han också uttryckte i "Den höga kontorsbyggnaden konstnärligt betraktad ":

" ett obestämt antal berättelser om kontor staplade nivå på nivå, ett nivå precis som ett annat nivå, ett kontor precis som alla andra kontor, ett kontor som liknar en cell i en honungskam, bara ett fack, ingenting Mer"

Födelsen av "kontoret" var en djupgående händelse i amerikansk historia, en milstolpe som påverkar oss även i dag. Därför är det inte förvånande att Sullivans uttryck "form följer funktion" från 1896 har upprepat genom tidsåldern, ibland som en förklaring, ofta som en lösning, men alltid som en designidé som exponerats av en arkitekt på 1800-talet århundrade.

Sullivan var en mentor för Wright, hans unga föredragande, som aldrig glömde Sullivans lektioner. Som han gjorde med Sullivans mönster tog Wright ordens ord lieber meister ("kära mästare") och gjorde dem till sin egen: "Form och funktion är en." Han trodde att människor missbrukade Sullivans idé och minskade det till en dogmatisk slagord och en ursäkt för "dumma stilistiska konstruktioner." Sullivan använde frasen som utgångspunkt enligt Wright. Från och med "inifrån och ut", konceptet som Sullivans funktion inom bör beskriva det yttre utseendet, frågar Wright, "Marken har redan form. Varför inte börja ge med en gång genom att acceptera det? Varför inte ge genom att ta emot naturens gåvor? "

Så vad är faktorerna att beakta vid utformningen av utsidan? Wrights svar är dogma för organisk arkitektur; klimatet, jord, byggnadsmaterial, typ av arbete som används (maskin- eller handgjorda), den levande mänskliga ande som gör en byggnad till "arkitektur."

Wright avvisar aldrig Sullivans idé; han föreslår att Sullivan inte gick tillräckligt intellektuellt och andligt. "Mindre är bara mer där mer inte är bra", skrev Wright. "" Form följer funktion "är bara dogma tills du inser den högre sanningen att form och funktion är en."

• Gutheim, Frederick, redaktör. "Frank Lloyd Wright on Architecture: Selected Writings (1894-1940)." Grossets Universal Library, 1941.
• Sullivan, Louis H. "Den höga kontorsbyggnaden konstnärligt betraktad." Lippincott's Magazine, mars 1896.
• Wright, Frank Lloyd. "Arkitekturens framtid." New American Library, Horizon Press, 1953.