Definition och exempel på synvinkel

Synpunkt är det perspektiv från vilket en talare eller författare berättar en berättelse eller presenterar information. Också känd som en synvinkel.

Beroende på ämne, syfte och publikkan författare av sakfiktion förlita sig på första personens synvinkel (Jag vi), den andra person (du, din, du är), eller den tredje person (han, hon, det, de).

Författaren Lee Gutkind påpekar att synvinkeln är "inneboende bunden till röst, och en stark, väl genomförd synvinkel kommer också att leda till en stark röst" (Håll det riktigt, 2008).

"Synpunkt är den plats där en författare lyssnar på och tittar på. Att välja en plats över en annan bestämmer vad som kan och inte kan ses, vilka sinnen som kan och inte kan komma in.. .

"Det huvudsakliga valet är naturligtvis mellan den tredje och den första personen, mellan en demonterad röst och 'jag' (in facklitteratur synonymt med författaren). För vissa görs valet innan man sätter sig ner för att skriva. Vissa författare känner sig skyldiga att använda den tredje personen, av tradition röst objektivitet, det ointresserade adressläget som är lämpligt för tidningen eller för historia. Andra författare verkar däremot anta den första personen som en reflex, även om de inte skriver

"pronomen återspeglar de olika synpunkter. Du kan välja första person (Jag, jag, oss, vår), andra person (du) eller tredje person (han, hon, de, deras). Första personen anses vara intensiv, subjektiv och känslomässigt het. Det är det naturliga valet för en memoar, självbiografi och de flesta uppsatser om personlig erfarenhet. Läsaren är centrum för uppmärksamhet för andra person. Det är den gynnade synpunkt för instruktionsmaterial, råd och ibland förmaning! Det är intimt utan att vara intensivt - om inte författarens "röst" är auktoritär eller kontrollerande istället för lärorik.. . .

"Tredje person kan vara subjektiv eller objektiv. Till exempel, när den används för en uppsats om personlig upplevelse, är tredje person subjektiv och varm. När den används för nyheter och information är tredje person objektiv och cool. "(Elizabeth Lyon, En författares guide till sakfiktion. Perigee, 2003)

"Det är svårt att skriva en memoar eller en personlig uppsats utan att falla tillbaka på" jag ". I själva verket berättas all sakprosa verkligen i den tekniska första personen synpunkt: det finns alltid en berättare som berättar, och berättaren är inte några fiktiva personligheter utan författaren.

"Denna enda synvinkel är en av de viktiga - och frustrerande - kännetecknen som skiljer icke-fiktion från fiktion.

"Men det finns sätt att efterlikna andra synpunkter - och därmed berätta en mer naturlig typ av historia.

"Lyssna på Daniel Bergners öppningslinjer Gud av Rodeo: 'När han hade slutfört arbetet - bygga staket eller penna nötkreatur eller kastrera tjurkalvar med en kniv från hans chef på fängelsegården - höll Johnny Brooks sig i sadelskalet. Den lilla cinderblockbyggnaden ligger nära hjärtat av Angola, Louisianas högsta säkerhetsstiftelse. Ensam där placerade Brooks sin sadel på trähylla i mitten av rummet, hoppade på det och föreställde sig att rida i den fången rodeo som kom upp i oktober. '

"Inget tecken på författaren än - en strikt tredje personens presentation.. .. Författaren kommer inte in i berättelsen direkt för många fler rader; han ska anka en gång för att låta oss veta att han är där och sedan försvinna för långa sträckor.. ..

"Men i själva verket har författaren naturligtvis varit med oss ​​i varje rad, på det andra sättet som en författare deltar i en saklitteraturhistoria: tona. "(Philip Gerard," Talking Yourself Out of the Story: Narrative Stance and the Stight Pronoun. " Att skriva Creative Nonfiction, red. av Carolyn Forché och Philip Gerard. Writer's Digest Books, 2001)

"[T] här frågor om synpunkt pekar verkligen på en av de mest grundläggande färdigheterna i kreativ facklitteratur, att skriva inte som 'författaren' utan från en konstruerad persona, även om den personan tar på mig "jag" för att berätta historien. Denna persona bildas av tid, humör och avstånd från händelserna som berättas. Och om vi bestämmer oss för att förgrunda artifice av denna konstruktion genom att använda mer stiliserade synpunkter, som andra- eller tredje person, skapar vi ännu mer en relation mellan berättaren och berättade, en hög medvetenhet om att vi är engagerade i återuppbyggnaden av erfarenheten och inte låtsas vara bara transkriptioner av den upplevelsen. "(Lee Gutkind och Hattie Fletcher Buck, Håll det riktigt: Allt du behöver veta om att forska och skriva kreativ facklitteratur. W.W. Norton, 2008)

Obi-Wan: Så det jag sa dig var sant... från en viss synvinkel.

Luke: En viss synvinkel?

Obi-Wan: Luke, du kommer att upptäcka att många av de sanningar vi hålla fast vid beror mycket på vår egen synvinkel.

(Star Wars: Avsnitt VI - Return of the Jedi, 1983)