Renessansen i Harlem var en konstnärlig rörelse som började som ett sätt att slåss mot raserättvisa i USA. Ändå minns det mest för den eldiga poesin från Claude McKay och Langston Hughes, såväl som för det vackra som finns i fiktion av Zora Neale Hurston.
Hur hittade författare som McKay, Hughes och Hurston försäljningsställen för att publicera sina verk? Hur visuella artister som Meta Vaux Warrick Fuller och Augusta Savage uppnå berömmelse och finansiering för att resa?
Dessa konstnärer fann stöd i ledare som W.E.B. Du Bois, Alain Leroy Locke och Jessie Redmon Fauset. Läs mer för att ta reda på hur dessa män och kvinnor gav stöd till artister från Harlem Renaissance.
Under hela sin karriär som sociolog, historiker, pedagog och sociopolitisk aktivist argumenterade William Edward Burghardt (W.E.B.) Du Bois för omedelbar rasjämlikhet för afroamerikaner.
Under Progressiv era, Du Bois utvecklade idén om det "talangfulla tiondet", med argumentera att utbildade afroamerikaner kunde leda kampen för rasjämlikhet i USA.
Du Bois idéer om betydelsen av utbildning skulle vara närvarande igen under Harlem Renaissance. Under Harlem Renaissance hävdade Du Bois att rasen jämlikhet skulle kunna uppnås genom konsten. Med hjälp av sitt inflytande som redaktör för tidningen Crisis främjade Du Bois många afroamerikanska bildkonstnärer och författare.
Som en av de största anhängare av Harlem Renaissance, Alain Leroy Locke ville att afroamerikaner skulle förstå att deras bidrag till det amerikanska samhället och världen var stora. Lockes arbete som utbildare och förespråkare för konstnärer, liksom hans publicerade verk, gav alla inspiration för afroamerikaner under denna tid.
Langston Hughes hävdade att Locke, Jessie Redmon Fauset och Charles Spurgeon Johnson borde betraktas som folket ”som barnmorskade den så kallade New Negro-litteraturen till. Snälla och kritiska - men inte för kritiska för de unga - de ammade oss tills våra böcker föddes. ”
1925 redigerade Locke en specialutgåva av tidskriften Survey Graphic. Frågan hade titeln "Harlem: Mecca of the Negro." Upplagan sålde ut två tryckningar.
Efter framgången med Survey Graphics specialutgåva publicerade Locke en utvidgad version av tidningen med titeln "The New Negro: En tolkning. "Lockes utökade utgåva inkluderade författare som Zora Neale Hurston, Arthur Schomburg och Claude McKay. Sidorna innehöll historiska och sociala uppsatser, poesi, skönlitteratur, bokrecensioner, fotografering och visuell konst Aaron Douglas.
Historiker David Levering Lewis konstaterar att Fausets arbete som en kritisk spelare av Harlem Renaissance var "förmodligen ojämlik" och han hävdar att "det inte finns något att säga vad hon skulle ha gjort om hon hade varit en man, med tanke på hennes förstklassiga sinne och formidabla effektivitet när som helst uppgift."
Jessie Redmon Fauset spelade en integrerad roll för att bygga Harlem Renaissance och dess författare. Arbetar med WEBB. Du Bois och James Weldon Johnson, Fauset främjade författarnas arbete under denna betydande litterära och konstnärliga rörelse som litterär redaktör för krisen.
När Harlem Renaissance tog upp ångan kom Marcus Garvey från Jamaica. Som ledare för Universal Negro Improvement Association (UNIA) antände Garvey rörelsen "Back to Africa" och publicerade en veckotidning, Negro World. Tidningspublicerade bokrecensioner från författare från Harlem Renaissance.
Asa Philip Randolphs karriär sträckte sig genom Harlem Renaissance och den moderna Civil Rights Movement. Randolph var en framstående ledare i de amerikanska arbetar- och socialistiska politiska partierna som framgångsrikt organiserade Brödraskapet för Sleeping Car Porters 1937.
Men 20 år tidigare började Randolph publicera Messengerwith Chandler Owen. Med Stor migration i full gång och Jim Crow-lagarna i söder var det mycket att publicera i tidningen.
Strax efter att Randolph och Owen grundade Messenger, började de presentera verk av Harlem Renaissance-författare som Claude McKay.
Varje månad, sidorna i Messengerfeatured redaktionerna och artiklar om den pågående kampanjen mot lynch, motstånd mot USA: s deltagande i första världskriget och vädjar till afroamerikanska arbetare att gå med i radikal socialist fackföreningar.
Litteraturkritikern Carl Van Doren beskrev en gång James Weldon Johnson som "en alkemist - han förvandlade basmetaller till guld." Genom hans karriär som författare och aktivist, Johnson bevisade konsekvent sin förmåga att lyfta och stödja afroamerikaner i deras strävan efter jämlikhet.
I början av 1920-talet insåg Johnson att en konstnärlig rörelse växte. Johnson publicerade antologin "The Book of American Negro Poetry, with a Essay on the Negro's Creative Genius" 1922. Antologin innehöll verk av författare som Countee Cullen, Langston Hughes och Claude McKay.