Uttrycket "en-hit-undra" har använts på dussintals konstnärer under åren, ibland även för artister som har haft flera vistelser på Billboards Hot 100-singeldiagram. Jag har inget emot en något bredare definition av termen, men jag trodde att det skulle vara avslöjande att ta reda på vilka 80-talskonstnärer som tjänade beteckningen i sanning och mest fullständig bemärkelse, genom att bara publicera en hit någonsin på det mest kända av listorna men lyckas ta allt vägen till nr 1. Mina damer och herrar, här är en kronologisk lista över de enda 80-talskonstnärerna som uppfyller den striktaste definitionen av ett en-hit-undrar.
Förlåt mig för att jag i hemlighet hoppades att denna diskogrupp inte skulle betraktas som ett 80-talsundras i den striktaste meningen av termen; "Funkytown" tillbringade nästan en månad som nummer 1-pophit i Amerika under försommaren 1980, så för den prestationen ensam har den fått sin plats på denna exklusiva lista. En nyhet singel på nästan alla sätt, denna melodi utbetalas smidigt på disco-vurm som just började förlora sitt grepp efter en sen 70-talets kraftiga till 1980. På många sätt är det en låt från 70-talet som befann sig försenad av någon kuslig musikalisk tidsvarp, men det tar alltid ett år eller mer under ett decennium att skapa sin stil ändå.
Några underverk med en hit kvalificerar sig utan tvekan som avvikelser och hittar sin väg till poplistorna på ett särskilt oförklarligt sätt. Hur kan man annars sammanfatta den massiva, långsamma framgången med detta instrumentella filmtema från 1982 än att kasta upp sina händer i hälsning till ett äkta popkulturmysterium? Ett väckande stycke som sätter sig upp snyggt som känslomässigt förstärkande men också ytterst lämpligt för parodi, denna komposition från den väletablerade grekiska instrumentalisten hittade sin väg in i popkulturens zeitgeist och har aldrig släppt de 30 plus åren sedan filmen dök upp. Kanske har några barn på 80-talet någonsin faktiskt sett filmen, men vi är säkert ihåg det bombastiska temat.
Även om hon haft flera framgångar inom nischmusikgenren inom R&B, dans och jazz, blev sångaren Patti Austin den mest äkta exempel på ett en hit-undrar på Billboards pop-diagram med styrkan av en oväntad såpopera smash duett med James Ingram 1983. "Baby Come to Me" kan ha fallit vid vägen som en mindre hit 1982 om inte för dess användning som ett romantiskt tema på Allmänsjukhus, men låten uppnådde ett imponerande andra liv och katapulterade Austin i den ena hitkundarkategorin som många artister förmodligen fruktar. Som en respekterad sångare med en pågående karriär, kanske Austin har mindre att vara bitter om än de flesta, till och med hävdar en Grammy 2008 för bästa jazzvokalbum.
Detta brittiska band åtnjöt ett imponerande antal betydande hits i sitt hemland under början av 80-talet, men av någon eller annan anledning uppmärksammade bara det knäppa, värdiga "Come on Eileen" på Billboard diagram. Det rörde sig inte om att göra sin närvaro känd, antingen, att bli en världsomspännande topphit 1983 och en av de mest minnesvärda singlarna på 80-talet. Jag hatar att vara så etnocentrisk och uteslutande fokusera på de amerikanska listorna, men jag antar att jag gjorde reglerna i min introduktion. Denna stora keltiskt-böjda melodi förtjänar fullständigt sin notoritet, men det förblir en liten men anmärkningsvärd tragedi som bandet som ansvarar för det kunde inte förvandla framgången till minst ett utseende på American Hot 100.
Den tjeckiskfödda Hammer ansluter sig till Vangelis på den här listan som en av en mycket utvald grupp av kompositörer som kan förvandla popkulturinstrument till stycktoppade pophits. Hammer fick ytterligare framgång i Europa med några av sina andra bidrag till Miami Vice, och det är verkligen att säga något.
Abbott kan vara bland världens mest sanna ett-hit underverk genom tiderna, eftersom denna kart-topper från 1986 fungerar som en R&B långsam bränning så väl som den gör som en äkta popmusikklassiker. Det verkade alltid vara en melodi som passar perfekt för en akustisk, singer-songwriter-remake eller till och med en gitarrbaserad hårdrocktolkning. Oavsett vilken stil den spelas i, kan "Shake You Down" aldrig tappa sitt överklagande som framgångsrikt musikalisk förförelse, och av den anledningen lyser Abbott som en av popens mest respektabla hit underverk.
Vi kan inte i gott samvete utelämna Bobby McFerrins "Don't Worry Be Happy" från en nedräkning av "true" one-hit-underverk. Trots allt, om termen inte gäller den aktuella melodin, har den ingen praktisk användning alls. Det är inte särskilt rättvist mot den mångtaliga McFerrin att han alltid kommer att vara mest känd för detta något svagt arbete, men till sitt försvar är jag säker på att han inte förväntade sig att den lekfulla diny skulle bli mättad som radio det gjorde. Hur som helst är McFerrin en etablerad framgång inom jazz och cappella-musikcirklar och en flera Grammy-vinnare av skäl som inte direkt syns på detta spår.
Denna annars intetsägande vuxna samtida kastade låt har en av de konstigaste kart-toppande historierna för någon Billboard-hit i historien. Ursprungligen släpptes 1983 av ett kämpar kanadensiskt band som bröt upp kort efter att ha misslyckats med att säkra en hit på den tiden, låten på något sätt återuppstod och klättrade upp den ultimata popmusikstegen tidigt 1989. En icke-beskrivande skivajockey i Las Vegas började spela melodin på en nivå som övertygade den nedlagda gruppens skivbolag att släpp spåret på nytt, och nästa sak som du vet "When I'm With You" var permanent tillfört större lyssnande offentlig. Det är en ganska pinsamt, tandlös ballad, ingen tvekan om det, men ett nummer ett hit är trots allt ett nummer ett.