Spondee: Definition och exempel från poesi

En spondee är en metrisk fot i poesi, sammansatt av två stressade stavelser i rad.

Men låt oss backa upp en sekund. En poetisk fot är bara en måttenhet baserad på stressade och otryckta stavelser, vanligtvis består av två eller tre stavelser. Det finns ett antal arrangemang som är möjliga för spänningarna inom dessa stavelser, och alla dessa arrangemang har olika namn (JAMB, trochee, anapest, dactyl, etc.). En spondee (kommer från det latinska ordet för "libation") är en fot som består av två stressade stavelser. Dess motsats, en fot som består av två ostörda stavelser, är känd som en "pyrrisk fot."

Spondees är vad vi kallar "oregelbundna" fötter. En vanlig fot (som en iamb) används ofta genom en hel rad eller dikt. En hel, 14-linjers, Shakespearean sonnett kan bestå av iambs. Eftersom spondees är stressade på ett enkelt sätt, måste varje stavelse i raden eller dikten behöva stressas för att det ska att betraktas som "vanlig". Detta är nästan helt omöjligt, eftersom engelska förlitar sig både stressad och ostörd stavelser. Oftast används spondees för betoning, som en fot eller två i en annars regelbunden (iambisk, trochaisk, etc.) poetisk linje.

Precis som med någon annan metrisk fot, är det enklaste sättet att börja när man identifierar spondees att överbetona ett ord eller fras stavelser. Försök att lägga tonvikt på olika stavelser för att se vilken som känns den mest naturliga (Till exempel: låter "GOOD morgon", "god morgon" och "god morgon" alla känns lika? Vilken låter det mest naturliga?). När du har räknat ut vilka stavelser i en poetisk linje som är stressade (och vilka är ostämda) kan du sedan räkna ut om det finns några spondees närvarande. Ta den här linjen från William Shakespeare"Sonnet 56":

Vilket men idag genom utfodring är alllay'd,
Morgon skärpts i sin tidigare kanske:

Genom att skanna den här raden (kolla in de stressade / ostressade stavelserna) kan vi skriva ut den som:

"som MEN idag genom att FEEDING ÄR ALLAY'D,
to-MORrow SHARPen'd IN his FORMER MIGHT "

Här är stora bokstäverna block stressade stavelser och små bokstäver är otryckta. Som vi ser är alla andra stavelser betonade - den här linjen är iambisk, och det finns inga spondees att hitta. Återigen skulle det vara mycket ovanligt att hitta en hel rad sammansatt av spondees; det kan finnas en eller två i en hel dikt.

Ett vanligt ställe att hitta en spondee är när ett enstavligt ord upprepas. Tänk "Ut, ut -" från Macbeth. Eller någon som skriker "Nej nej!" Det är svårt att välja ett av orden som ska stressas i fall som detta: skulle vi säga "NEJ nej!" eller "nej NEJ!"? Ingen av dem känner sig rätt, medan ”NEJ NEJ” (med lika stor stress på båda orden) känns det mest naturliga. Här är ett exempel på att det fungerar riktigt fint i Robert Frostdikt "Hembegravning":

... "Men jag förstår: det är inte stenarna,
Men barnens hög -
"Gör inte, gör inte, gör inte," ropade hon.
Hon drog sig tillbaka och krympt under armen

Majoriteten av denna dikt är ganska snäv iambisk pentameter (fem fot per linje, med varje fot gjord av ostämda / stressade stavelser) - här, i dessa rader, finner vi variation på det.

"men jag förstår: DET är INTE STENARNA,
men BARNENS BERG

Denna del är till stor del iambisk (ännu mer om du, som jag, uttalar "barn" med två stavelser). Men då kommer vi till

"Gör inte, gör inte, gör inte," ropade hon.

Om vi ​​följde och verkställer strikta iambs här, skulle vi bli konstiga och besvärliga

inte, INTE, inte, INTE

vilket låter som en gammal skräpbil som kör för snabbt över en hastighetsbump. I stället är det som Frost gör här en mycket mer avsiktlig bromsning av linjen, en inversion av den traditionella och etablerade mätaren. För att läsa detta så naturligt som möjligt, eftersom kvinnan skulle tala dessa ord, måste vi stressa varje enskilt.

"GÖR INTE, GÖR INTE, GÖR INTE, GÖR INTE", grät hon

Detta grinder omedelbart dikten nästan till ett stopp. Genom att betona varje enstavligt ord är vi tvungna att ta vår tid med den här linjen, verkligen känna upprepningen av orden, och följaktligen den känslomässiga spänningen som skapas av den upprepningen.

Om du har en dikt av mätad vers hittar du förmodligen en spondee eller två inom raderna. Här är ytterligare två exempel på spondees i några rader du kanske känner igen. Stressade stavelser har stora bokstäver och spondees är i kursiv stil.

BATter mitt hjärta, tre-PERson'd GUD, för dig
Som YET men KNOCK, LADDA, SKINNA, och SÖK att HÄNDA;

("Holy Sonnet XIV" av John Donne)

UT, DAMNED SPOT! UT, jag säger! - ETT TVÅ: Varför,
DET är TID att inte göra.

(från Macbethav William Shakespeare)

Varför använder poeter Spondees?

Merparten av tiden, utan poesi, är spondees oavsiktliga. Åtminstone på engelska, som är ett språk som är baserat på stressade och ostressade stavelser, kommer du sannolikt att prata eller skriva spondees regelbundet utan att ens veta det. Vissa är bara oundvikliga; när du skriver "Å nej!" i en dikt, till exempel, kommer det förmodligen att bli en spondee.

Men i alla ovanstående exempel från Frost, Donne och Shakespeare gör dessa extra viktade ord något för dikten. Genom att få oss (eller en skådespelare) att sakta ner och accentuera varje stavelse är vi som läsare (eller publikmedlemmar) inställda på att uppmärksamma dessa ord. Lägg märke till hur spondees i vart och ett av ovanstående exempel är känslostunga, avgörande ögonblick inom linjerna. Det finns en anledning till att ord som "är", "a", "och" "", "av" osv. Aldrig är delar av spondees. Accelererade stavelser har kött; de har heft till dem språkligt, och, oftare än inte, översätter vikten till mening.

Med utvecklingen av lingvistik och metoder för uppsving, tror vissa poeter och forskare att det är sant spondee är omöjligt att uppnå - att inga två stavelser i följd kan ha exakt samma vikt eller betoning. Även om spondees existens ifrågasätts är det viktigt att förstå dem som ett begrepp, och att känna igen när extra, på varandra följande stressade stavelser i en poetisk linje påverkar det sätt vi tolkar och förstår dikt.

Det kan säga sig självt, men det är bra att komma ihåg att det är något subjektivt att fastställa (att bestämma de stressade / ostressade stavelserna i poesi). Vissa människor kanske läser några ord / stavelser som stressade i en rad, medan andra kan läsa dem som oaccenterade. Vissa spondees, som Frosts "Don't do not don", är helt klart spondees, medan andra, som Lady Macbeths ord, är mer öppna för olika tolkningar. Det viktiga att komma ihåg är att, bara för att en dikt finns i, till exempel, iambisk tetrameter, betyder det inte att det inte finns några variationer i den dikten. Några av de största poeterna vet när man ska använda spondees, när man skakar upp mätaren lite för maximal effekt, för större betoning och musikalitet. Tänk på det när du skriver din egen poesi - spondees är ett verktyg du kan använda för att få dina dikter att leva.