Definition och exempel på paradox i engelska grammatik

En paradox är en bildligt uttryck där ett uttalande verkar motsäga sig själv. Denna typ av uttalanden kan beskrivas som paradoxal. En komprimerad paradox som består av bara några få ord kallas en oxymoron. Denna term kommer från det grekiska paradoxa, vilket betyder "otroligt, i motsats till åsikt eller förväntningar."

Enligt Encyclopedia of Rhetoric, paradoxer "används mest för att uttrycka förvåning eller misstro mot något ovanligt eller oväntat" i vardagen kommunikation (Sloane 2001).

En paradox kan ha positiv eller negativkonnotationer, kan användas i skrift eller tal och kan användas individuellt eller inom en uppsättning paradoxer - det här är flexibla enheter. För att få en bättre förståelse för vad en paradox är och hur den kan användas, läs dessa citat och exempel.

• "Några av de största misslyckandena jag någonsin haft var framgångar." -Pearl Bailey
• "Den snabbaste resenären är den som går ner" (Thoreau 1854).
• "Om du vill bevara din hemlighet, packa upp den i uppriktighet," (Smith 1863).
instagram viewer
• "Jag har hittat paradox, att om du älskar tills det gör ont, kan det inte bli mer ont, bara mer kärlek. "-Mamma Teresa
• "Krig är fred. Frihet är slaveri. Ignorans är styrka," (Orwell 1949).
• "Paradoxalt även om det kan verka... , det är inte desto mindre sant att livet imiterar konst mycket mer än konsten imiterar livet. ” -Oscar Wilde
• "Språk... har skapat ordet ensamhet att uttrycka smärtan av att vara ensam. Och det har skapat ordet ensamhet för att uttrycka ära att vara ensam, "(Tillich 1963).
• "En dag kommer du att vara gammal nog för att börja läsa sagor igen." -C.S. lewis
• "Det här är kanske konstigt och spökande paradox här i Amerika - att vi är fast och säkra bara när vi är i rörelse, "(Wolfe 1934).
• "Ja, jag måste erkänna. Jag befinner mig ofta mer hemma i dessa forntida volymer än jag gör i den moderna världens liv. Till mig, paradoxalt, litteraturen om de så kallade "döda tungorna" har mer valuta än morgondagens tidning. I dessa böcker, i dessa volymer, finns mänsklighetens ackumulerade visdom, som ger mig stöd när dagen är hård och natten ensam och lång, "(Hanks, Ladykillarna).
• "Förbi paradox vi menar sanningen som ligger i en motsägelse... [I paradoxen] tränger de två motsatta sanningssnörena samman i en otydlig knut... [men det är] denna knut som säkert binder samman hela mänskligheten, "(Chesterton 1926).

En definition-22 är per definition ett paradoxalt och svårt dilemma som består av två eller flera motsägelsefulla omständigheter, vilket gör situationen oundviklig. I hans berömda roman Catch-22, författare Joseph Heller utvidgar med detta. "Det fanns bara en fångst och det var Catch-22, som specificerade att oro för ens egen säkerhet inför faror som var verkliga och omedelbara var processen med ett rationellt sinne.

Orr var galen och kunde vara jordad. Allt han behövde göra var att fråga; och så fort han gjorde det, skulle han inte längre bli galen och behöva flyga fler uppdrag. Orr skulle vara galen att flyga fler uppdrag och förnuftigt om han inte gjorde det, men om han var tillfredsställande måste han flyga dem. Om han flög dem var han galen och behövde inte; men om han inte ville, var han förnuftig och måste, "(Heller 1961).

Många komplicerade men grundläggande aspekter av livet kunde betraktas som paradoxala innan det till och med fanns en term för ett sådant fenomen - kärlek är en av dessa. Martin Bergmann, som spelar professor Levy, berättar om detta i filmen Brott och förseelser. "Du kommer att märka att det vi siktar på när vi förälskar oss är väldigt konstigt paradox.

Paradoxen består av det faktum att när vi blir förälskade försöker vi hitta alla eller några av de människor som vi var knutna till som barn. Å andra sidan ber vi vår älskade att korrigera alla de fel som dessa tidiga föräldrar eller syskon förorsakade oss. Så att kärleken innehåller den motsägelsen: försöket att återvända till det förflutna och försöket att ångra det förflutna, "(Bergmann, Brott och förseelser).

Under åren har innebörden av paradox något förändrats. Detta utdrag från En ordlista med litterära termer berättar hur. "Ursprungligen en paradox var bara en åsikt som strider mot accepterad åsikt. Genom att gå runt mitten av 16: e c. ordet hade fått den allmänt accepterade betydelsen som det nu har: en uppenbarligen självmotsägelsefulla (till och med absurt) uttalande som vid närmare granskning har visat sig innehålla en sanning som förena den motstridiga motsatser... En del kritisk teori går så långt som att antyda att poesiens språk är paradoxens språk, "(Cuddon 1991).

Som Kathy Eden påpekar är inte bara paradoxer användbara som litterära appar, utan också som retoriska apparater. "Användbara som instruktionsinstrument på grund av det undrar eller överraskning de ger, paradoxer arbetar också för att undergräva sina motståndares argument. Bland sätten att åstadkomma detta är Aristoteles (Retorik 2.23.16) rekommenderar i sin manual för retorikern att avslöja skillnaden mellan en motståndares offentliga och privata åsikter om sådana ämnen som rättvisa - en rekommendation som Aristoteles skulle ha genomfört i praktiken i debatterna mellan Sokrates och hans olika motståndare i Republik,"(Eden 2004).

Paradoxer ger en viss surrealistisk kvalitet till att skriva, så författare med denna vision i åtanke för sina ord är förtjust i enheten. Emellertid kan överdriven användning av paradoxer göra skrifter dumma och förvirrande. Författare av Profeten Kahlil Gibran använde så många tunt slöja paradoxer i sin bok att hans arbete kallades vagt av författare för The New Yorker Joan Acocella. "Ibland [in Profeten av Khalil Gibran], Almustafas vaghet är sådan att du inte kan ta reda på vad han menar.

Men om du tittar noga kommer du att se så mycket av tiden han säger något specifikt; nämligen att allt är allt annat. Frihet är slaveri; vakna drömmer; tro är tvivel; glädje är smärta; döden är livet. Så vad du än gör behöver du inte oroa dig, för du gör också motsatsen. Sådan paradoxer... blev nu hans favoritlitterära enhet. De vädjar inte bara genom sin till synes korrigering av konventionell visdom utan också genom deras hypnotiska kraft, deras negering av rationella processer, ”(Acocella 2008).

Som S.J. Perelman bevisar i sin bok Acres and Painsparadoxala situationer kan vara lika underhållande som frustrerande. "Jag vågar säga att en av de konstigaste motsägelserna mot att motverka motsägelsefantiker nyligen var situationen som konfronterade någon som sökte skydd i New York City.

Inte bara var hotellrum knappare än hönhönan - ju du skulle kunna plocka upp en tillfällig hedhöna före jul om du inte hade något emot att gå in på den svarta marknaden för det - men orsaken till deras knappheten var att de flesta av dem var ockuperade av människor som hade flockat till National Hotel Exposition för att diskutera hotellbrist rum. Ljud paradoxal, gör det inte? Jag menar, om det inte finns några andra paradoxer runt, "(Perelman 1947).

• Acocella, Joan. "Profetens motiv."The New Yorker, Nej. 2008, 30 december 2007.
• Allen, Woody, regissör. Brott och förseelser. Orion Pictures, 3 nov. 1989.
• Chesterton, G. K. Sanitys disposition. IHS Press, 1926.
• Coen, Ethan och Joel Coen, regissörer. Ladykillarna. 26 mar. 2004.
• Cuddon, J.A. En ordlista med litterära termer. 3: e upplagan, Blackwell, 1991.
• Eden, Kathy. "Platons retorik för utbildning." En följeslagare till retorik och retorisk kritik. Blackwell, 2004.
• Heller, Joseph. Fångst-22. Simon & Schuster, 1961.
• Orwell, George. Nitton åttiofyra. Harvill Secker, 1949.
• Perelman, S.J. "Kunden är alltid fel." Acres and Pains. London Heinemann, 1947.
• Sloane, Thomas O., redaktör. Encyclopedia of Rhetoric. Oxford University Press, 2001.
• Smith, Alexander. "Om skrivning av uppsatser." Dreamthorp: En uppsatsbok skriven i landet. Strahan, 1863.
• Thoreau, Henry David. Walden. Beacon Press, 1854.
• Tillich, Paul. Den eviga nu. Scribner, 1963.
• Wolfe, Thomas. Du kan inte gå hem igen. Simon & Schuster, 1934.