Konstnären Berthe Morisots dubbla liv

Impressionism

14 januari 1841, Bourges, Cher, Frankrike

Berthe Morisot ledde ett dubbelliv. Som dotter till Edme Tiburce Morisot, en högre regerings tjänsteman, och Marie Cornélie Mayniel, också dotter till en Berthe på hög nivå förväntades Berthe underhålla och odla de rätta "sociala förbindelserna." Gift på vid 33 års ålder till Eugène Manet (1835-1892) den 22 december 1874, ingick hon en lämplig allians med familjen Manet, också medlemmar i haute borgerliga (övre medelklassen), och hon blev Édouard Manets svägerska. Édouard Manet (1832-1883) hade redan introducerat Berthe för Degas, Monet, Renoir och Pissarro - impressionisterna.

Innan hon blev Madame Eugène Manet, etablerade Berthe Morisot sig som en professionell konstnär. När hon hade tid målade hon i sitt mycket bekväma boende i Passy, ​​en modern förort strax utanför Paris (nu en del av det rika 16: e arrondissementet). Men när besökarna kom att ringa doldade Berthe Morisot sina målningar och presenterade sig ännu en gång som en konventionell samhällsvärdinna i den skyddade världen utanför staden.

Morisot kan ha kommit från en augusti konstnärlig avstamning. En del biografier hävdar att hennes farfar eller farfar var Rococo-konstnären Jean-Honoré Fragonard (1731-1806). Konsthistoriker Anne Higonnet hävdar att Fragonard kan ha varit en "indirekt" släkting. Tiburce Morisot kom från en skicklig hantverksbakgrund.

Under 1800-talet haute borgerliga kvinnor arbetade inte, strävade inte efter att uppnå erkännande utanför hemmet och sålde inte sina blygsamma konstnärliga prestationer. Dessa unga damer kanske har fått några lektioner för att kultivera sina naturliga talanger, vilket visas i utställningen Lekar med bilder, men deras föräldrar uppmuntrade inte att bedriva en yrkeskarriär.

Madame Marie Cornélie Morisot tog upp sina vackra döttrar med samma attityd. I syfte att utveckla en grundläggande uppskattning för konst arrangerade hon Berthe och hennes två systrar Marie-Elizabeth Yves (känd som Yves, född 1835) och Marie Edma Caroline (känd som Edma, född 1839) för att studera ritning med den mindre konstnären Geoffrey-Alphonse-Chocarne. Lektionerna varade inte länge. Uttråkad med Chocarne tog Edma och Berthe vidare till Joseph Guichard, en annan mindre konstnär, som öppnade sina ögon för det största klassrummet av alla: Louvren.

Sedan började Berthe utmana Guichard och Morisot-damerna överfördes till Guichards vän Camille Corot (1796-1875). Corot skrev till Madame Morisot: "Med karaktärer som dina döttrar kommer min undervisning att göra dem till målare, inte mindre amatörtalanger. Förstår du verkligen vad det betyder? I världen av grande bourgeoisie där du rör dig skulle det vara en revolution. Jag skulle till och med säga en katastrof. "

Corot var inte en klarsyn; han var en seer. Berthe Morisots hängivenhet till sin konst medförde fruktansvärda perioder av depression såväl som extrem upphetsning. Att bli accepterad i salongen, kompletterad av Manet eller inbjuden att ställa ut med de framväxande impressionisterna gav henne en enorm tillfredsställelse. Men hon led alltid av osäkerhet och självtvivel, typisk för en kvinna som tävlade i en mans värld.

Berthe och Edma överlämnade sitt arbete för salongen för första gången 1864. Alla fyra verk accepterades. Berthe fortsatte att lämna in sitt arbete och ställdes ut i salongen 1865, 1866, 1868, 1872 och 1873. I mars 1870, när Berthe förberedde sig för att skicka bort hennes målning Porträtt av konstnärens mor och syster till salongen, droppade Édouard Manet förbi, tillkännagav sitt godkännande och fortsatte sedan med att lägga till "några accenter" från topp till botten. "Mitt enda hopp är att bli avvisad," skrev Berthe till Edma. "Jag tycker det är eländigt." Målningen accepterades.

Morisot träffade Édouard Manet genom deras gemensamma vän Henri Fantan-Latour 1868. Under de närmaste åren målade Manet Berthe minst 11 gånger, bland dem:

• Balkongen, 1868-69
• Repose: Porträtt av Berthe Morisot, 1870
• Berthe Morisot med en bukett violer, 1872
• Berthe Morisot i en sorghatt, 1874

Den 24 januari 1874 dog Tiburce Morisot. Samma månad började Société Anonyme Coopérative att planera för en utställning som skulle vara oberoende av regeringens officiella utställning salongen. Medlemskap krävde 60 franc för avgifter och garanterade en plats i deras utställning plus en del av vinsten från försäljningen av konstverk. Att kanske förlora sin far gav Morisot modet att engagera sig i den här fördömda gruppen. De öppnade sin experimentella show den 15 april 1874, som blev känd som Första impressionistiska utställningen.

Morisot deltog i alla utom en av åtta impressionistiska utställningar. Hon missade den fjärde utställningen 1879 på grund av sin dotter Julie Manet (1878-1966) föregående november. Julie blev också en konstnär.

Efter den åttonde impressionistiska utställningen 1886 koncentrerade Morisot sig på att sälja genom Durand-Ruel Gallery och i maj 1892 monterade hon sin första och enda en-kvinnas utställning där.

Men bara några månader före showen dog Eugène Manet. Hans förlust förstörde Morisot. "Jag vill inte leva längre", skrev hon i en anteckningsbok. Förberedelserna gav henne ett syfte att fortsätta och underlättade henne genom denna smärtsamma sorg.

Under de närmaste åren blev Berthe och Julie oskiljbara. Och då misslyckades Morisots hälsa under en anfall av lunginflammation. Hon dog den 2 mars 1895.

Poeten Stéphane Mallarmé skrev i sina telegram: "Jag är bäraren av fruktansvärda nyheter: vår stackars vän Mme. Eugène Manet, Berthe Morisot, är död. "Dessa två namn i ett tillkännagivande uppmärksammar hennes dubbla natur och två identiteter som formade hennes exceptionella konst.

• Porträtt av konstnärens mor och syster, 1870.
• Vaggan, 1872.
• Eugène Manet och hans dotter [Julie] i trädgården på Bougival, 1881.
• Vid bollen, 1875.
• Läsning, 1888.
• Den våta sjuksköterskan, 1879.
• Självporträtt, ca. 1885.

2 mars 1895, Paris

_källor:

_{Higonnet, Anne. Berthe Morisot.
New York: HarperCollins, 1991.}

_{Adler, Kathleen. "Förorten, den moderna och 'Une dame de Passy'" Oxford Art Journal, vol. 12, nr. 1 (1989): 3 - 13}