Publik inom retorik och komposition

I retorik och komposition publik (från latin-audire: hör), hänvisar till lyssnare eller åskådare på a Tal eller prestanda eller det avsedda läsekrets för en skrift.

James Porter konstaterar att publiken har varit "ett viktigt problem i retoriken sedan det femte århundradet f.Kr. och förbudet att "överväga publik" är ett av de äldsta och vanligaste förslagen till författare och talare " (Encyclopedia of Rhetoric and Composition, 1996).

• "Dina läsare, de människor du försöker nå med dina skrifter, utgör din publik. Förhållandet mellan publikens behov - baserat på kunskap och kompetensnivå - och ditt eget urval och presentation av bevis är viktigt. Mycket av vad du säger och hur du säger det beror på om din publik är en grupp experter eller en mer allmän publik som består av olika personer som är intresserade av ditt ämne.
  Till och med hur du organiserar ditt skrivande och mängden detaljer du inkluderar—Termer du definierar, mängden sammanhang du tillhandahåller, nivån på dina förklaringar - beror delvis på vad din publik behöver veta. "
  instagram viewer
  
  (R. DiYanni och P. C. Hoy II, Scribners handbok för författare. Allyn, 2001)

• "Att känna din publik betyder att förstå vad det är som de vill veta, vad de är intresserade av, om de håller med eller motsätter dig din centrala argument, och om de sannolikt kommer att hitta ditt ämne användbart. Du måste också komma ihåg publikens mångfald - vissa av dem kanske vill ha kunskap medan andra vill bli underhållna. "
  (David E. Grå, Gör forskning i den verkliga världen. SAGE, 2009)
• "Kort sagt, att känna din publik ökar din förmåga att uppnå din ändamål för skrivande."
  (George Eppley och Anita Dixon Eppley, Bygga broar till akademisk skrivning. McGraw-Hill, 1996)
• "Att skriva en bok är en ensam upplevelse. Jag gömde mig från min egen familj i ett litet rum bredvid vår tvättmaskin / torktumlare och typ. För att förhindra att skriften var för hård försökte jag föreställa mig att jag hade en konversation med en vän."
  (Tina Fey, Bossypants. Little, Brown, 2011)
• "Glöm din allmänna publik. För det första kommer den namnlösa, ansiktslösa publiken att skrämma dig till döds och för det andra finns den, till skillnad från teatern, inte. När du skriver är din publik en enda läsare. Jag har funnit att det ibland hjälper till att välja ut en person - en riktig person som du känner, eller en föreställd person och skriva till den. "
  (John Steinbeck, intervjuat av Nathaniel Benchley. The Paris Review, Hösten 1969)

"Du kan öka din medvetenhet om din publik genom att ställa dig några frågor innan du börjar skriva:

• Vem ska vara dina läsare?
• Vad är deras åldersnivå? bakgrund? utbildning?
• Vart bor dem?
• Vilka är deras övertygelser och attityder?
• Vad intresserar dem?
• Vad, om något, skiljer dem från andra människor?
• Hur bekanta är de med ditt ämne? "

(X. J. Kennedy, et al., Bedford-läsaren, 1997)

"Vi kan skilja fem typer av adresser i processen med hierarkiska överklaganden. Dessa bestäms av de typer av målgrupper vi måste pröva. Först är det allmänheten ('De'); för det andra finns det gemenskap vårdnadshavare ('Vi'); för det tredje, andra som är viktiga för oss som vänner och förtroende med vilka vi pratar intimt ('Du' som internaliseras blir 'Jag'); fjärde, jag adresserar inåt i ensamhet (det "jag" som pratar med det "jag"); och femte, idealiska målgrupper som vi tar upp som ultimata källor till social ordning. "
(Hugh Dalziel Duncan, Kommunikation och social ordning. Oxford University Press, 1968)

"Betydelsen av 'publik'... tenderar att avvika i två allmänna riktningar: en mot faktiska människor utanför en text, publiken som författaren måste rymma; den andra mot texten själv och publiken antydde där, en uppsättning föreslagna eller framkallade attityder, intressen, reaktioner, [och] kunskapsvillkor som kanske inte kanske passar de faktiska läsarnas egenskaper eller lyssnare ".
(Douglas B. Park, "Betydelsen av 'publik.'" College engelska, 44, 1982)

"[R] hetoriska situationer involverar föreställda, fiktionaliserade, konstruerade versioner av författaren och publiken. Författarna skapar en berättare eller "högtalare" för sina texter, ibland kallade "the persona"- Bokstavligen" masken "för författarna, ansikten som de lägger fram för sina publik. Men modern retorik antyder att författaren också gör en mask för publiken. Både Wayne Booth och Walter Ong har föreslagit att författarens publik alltid är en fiktion. Och Edwin Black hänvisar till det retoriska begreppet publik som 'the' andra persona.' Läsare-svarsteori talar om "underförstådda" och "ideala" publik. Poängen är att författaren redan har börjat skapa appellen när publiken förutses och tilldelas en position ...
Framgången för retorik beror delvis på om publikens medlemmar är villiga att acceptera den mask som erbjuds dem. "
(M. Jimmie Killingsworth, Överklaganden i modern retorik: En vanligt språklig strategi. Södra Illinois University Press, 2005)

"Utvecklingen inom datormedierat kommunikation—Eller användningen av olika former av datorteknik för att skriva, lagra och distribuera elektroniska texter — ta upp nya publikproblem... Som ett skrivverktyg påverkar datorn både författares och läsares medvetenhet och praxis och förändrar hur författare producerar dokument och hur läsarna läser dem... Studier i hypertext och hypermedia påpekar hur läsarna i dessa medier aktivt bidrar till textkonstruktion när de fattar sina egna navigationsbeslut. Inom ramen för interaktiv hypertext eroderas de enhetliga uppfattningarna om "text" och "författare" ytterligare, liksom alla uppfattningar om publiken som en passiv mottagare. "
(James E. Porter, "Publik." Encyclopedia of Rhetoric and Composition: Kommunikation från antika tider till informationsåldern, red. av Theresa Enos. Routledge, 1996)