Biografi om Flannery O'Connor, amerikansk romanförfattare

Flannery O’Connor (25 mars 1925 - 3 augusti 1964) var en amerikansk författare. Hon var en flitig berättare och redaktör och kämpade förlag för att behålla konstnärlig kontroll över sitt arbete. Hennes författare skildrade katolisismen och söderna med nyans och komplexitet som saknades på många andra offentliga områden.

Tidigt liv och utbildning

Mary Flannery O'Connor föddes 25 mars 1925 i Savannah, Georgia, den enda dotter till Regina Cline och Edward Francis O'Connor. 1931 började hon gå på St. Vincent's Grammar School, men överfördes till Sacred Heart Grammar School for Girls av femte klass. Hon gick bra med de andra studenterna, även om hon tillbringade lite mer tid på att läsa än att spela. 1938 flyttade O'Connors till Atlanta för Edwards arbete som fastighetsvärderare, men efter att skolåret slutade flyttade Regina och Flannery tillbaka till Cline-hemgården i Milledgeville. De bodde i den gamla Cline-herrgården med Flannery ogifta moster, Mary och Katie. Edward kom hem på helgerna, men O'Connor tycktes anpassa sig väl till rörelsen.

1938 började Flannery delta i den experimentella Peabody High School, som O'Connor kritiserade som för progressiv, utan tillräckligt stark grund i historien och klassikerna. Emellertid gjorde O'Connor det bästa av det och ritade tecknade filmer som konstredaktör för skolpapperet och designade kapellstift som såldes i lokala butiker.

1938 diagnostiserades Edward med lupus och hans hälsa började sjunka ganska snabbt. Kanske relaterat avvisade O'Connor Reginas försök att få henne att lära sig balett eller visa intresse för romantik. Efter en snabb nedgång dog Edward 1941. Senare i livet talade O'Connor sällan om sin far, men hon påpekade att hennes framgång gav henne speciell glädje, eftersom hon kände att hon uppfyllde en del av Edwards arv.

Trots O'Connors motstånd mot Peabody's struktur hade skolan nära band till Georgia State College for Women, där hon började studera 1942 på en snabbare treårig kurs. Visuell konst förblev en viktig del av O'Connors kreativa produktion, och hon publicerade tecknat i alla högskolans stora publikationer.

O'Connor tycktes veta att hon hade potential för storhet, även om hon uttryckte tvivel om sitt arbete etik, skriver i sin dagbok, ”Jag måste göra och ändå finns det en tegelvägg som jag måste sparka över sten sten. Det är jag som har byggt väggen och jag som måste riva den... Jag måste tvinga mitt lösa sinne i dess överaller och komma igång. ”

Hon tog examen från Georgia College 1945 med en examen i samhällsvetenskap. O'Connor vann ett stipendium för forskarutbildning och en plats i Iowa Writers 'Workshop, så hon flyttade till Iowa City 1945. Hon började delta i den katolska mässan dagligen och presenterade sig med sitt mellannamn, Flannery. Under sitt första studieår i Iowa tog O'Connor avancerade ritningskurser för att fortsätta sitt tecknad filmarbete. Medan hon hoppades att komplettera sina inkomster genom att sälja sin humoristiska konst till nationella tidskrifter, inlagor till The New Yorker och andra publikationer avvisades, vilket fick henne att fokusera sin kreativa energi på att skriva.

O'Connor tyckte om den allvarliga studien som hon gjorde i Iowa. Hennes lärare, Paul Engle, trodde att hennes georgiska accent skulle vara obegripligt, men han trodde på hennes löfte.

Tidigt arbete och Klokt blod

1946, Accent accepterade O'Connors berättelse "The Geranium", som blev hennes första publikation. Berättelsen skulle utgöra kärnan i hennes avhandlingssamling, vilket ledde till hennes framgångsrika MFA 1947. Efter examen fick hon utmärkelsen Rinehart-Iowa Fiction för sitt pågående manuskript Klokt blodvars första kapitel var "The Train", en annan berättelse i hennes avhandlingssamling. Hon fick också ett stipendium för att fortsätta arbeta i Iowa City efter examen. Hon registrerade sig i litteraturkurser som studenter och fortsatte att publicera historier i Mademoiselle och The Sewanee Review. Shebefriended Jean Wylder, Clyde Hoffman, Andrew Lytle och Paul Griffith, bland andra professorer och studenter.

1948 accepterade O'Connor ett stipendium för att tillbringa sommaren på Yaddo-stiftelsens konstkoloni i Saratoga Springs, New York. Hon skickade ett manuskriptutkast av Klokt blod till redaktören John Selby på Rinehart, men avvisade hans kritik och sade att hennes roman inte var konventionell och den enda giltiga kritik måste vara "inom området för vad jag försöker göra." Hon stannade kvar på Yaddo till februari 1949, då hon flyttade till New York City.

I New York började hon möta med redaktörer på Harcourt efter att Rinehart vägrade att ge henne ett förskott om hon inte tog Selbys kritik. Hon blev vän med Robert och Sally Fitzgerald och flyttade in i deras garage-lägenhet i Connecticut på hösten. År 1950 tecknade O'Connor ett kontrakt med Harcourt, men började drabbas av allvarliga artritiska komplikationer och feber. 1951 bekräftades hennes lupusdiagnos av läkare i Atlanta.

O'Connor flyttade in med sin mamma på deras mjölkgård nära Milledgeville, Andalusien. Hon tappade allt sitt hår, självadministrerade dagliga injektioner och gick på en saltfri diet, men ändå varnade läkarna Regina att Flannery kan dö. Under hela denna försvagande tid fortsatte O'Connor att redigera Klokt blod. Hon inledde korrespondens på Fitzgeralds förslag med kritikern Caroline Gordon och svarade bra på hennes redigeringar.

I maj 1952 publicerade Harcourt Klokt blod till blandade kritiska recensioner och missnöje från många medlemmar i hennes samhälle. Trots sin dåliga hälsa misslyckades O'Connor inte. Hon började måla bukoliska scener i Andalusien och höjde påfåglar. Hon publicerade berättelsen "En sen möte med fienden" i Harper's Bazaar och uppmanades att ansöka om Kenyon Review stipendium, som hon vann och tillbringade snabbt på böcker och blodtransfusioner.

Senare arbete och "En bra man är svår att hitta"

1953 började O'Connor ta besökare i Andalusien, inklusive Brainard Cheney. Hon utvecklade snabbt romantiska känslor för Harcourt-läroboken rep Erik Langkjaer. Hennes berättelse "En bra man är svår att hitta" publicerades i antologin Modern Writing I.

Harcourt publicerade En bra man är svår att hitta och andra berättelser 1954, till en överraskande framgång och tre snabba utskrifter. Harcourt tecknade ett femårigt kontrakt för O'Connors nästa roman, men efter redigeringskamp tidigare behöll hon en klausul att lämna om hennes redaktör gjorde det.

O'Connors hälsa fortsatte att minska och hon började använda en käpp, men hon försökte förbli aktiv och höll föreläsningar och intervjuer. 1956 började hon publicera bokrecensioner i en katolsk georgisk tidning, Bulletin. Hon inledde en vänskaplig korrespondens med Elizabeth Bishop och efter en kort paus från sin sjukdom 1958 reste hon med sin mamma för att träffa Fitzgeralds i Italien. Hon besökte heliga platser i Frankrike och badade i de heliga källorna, hon "bad för [hennes] bok, inte [hennes] ben."

1959 avslutade hon sitt utkast till The Violent Bear It Away, som publicerades 1960. Kritik var blandad, men O'Connor var rasande över att New York Times granskning diskuterade hennes sjukdom. Hon trattade sin energi i ett stort antal noveller och korrespondenser, som hon fortsatte att skriva och redigera efter att ha lagt in på sjukhuset 1963.

Litterär stil och teman

O'Connor påverkades av många olika stilar för att skriva och översätta, inklusive Robert Fitzgerald, Robert Penn Warren, James Joyce, Franz Kafkaoch William Faulkner.

Medan hon ofta tillskrivs den södra gotiska traditionen insisterade hon på att detta var en dålig bedömning. Som en salvad litterär dotter till söderna och hängiven katolik reducerades O'Connors verk ofta till uttalanden om religion och söder. Ändå i sina föreläsningar, intervjuer och berättelser bekämpade O'Connor nationella myter om södra liv och konst genom att generera ett söder där bibliska känslor stöttade traditioner av mjukt sätt och ihållande berättelser, trots risken för dessa traditioner industrialisering. Hon avvisade upprepade gånger universalitet till förmån för sanningen som hon utvecklade genom sin regionala identitet och lokala förståelse. Hon arbetade för att informera läsarna om världen om sina berättelser så att de inte bara skulle underhålla, utan också utbilda.

O'Connor försvarade nödvändigheten av fiktion och avvisade upprepade försök från intervjuare och agenter för att få henne att sammanfatta sitt arbete. Till exempel, i en tejpintervju från 1955 med Harvey Breit, fanns det en dramatisk återgivning av öppningen av O'Connors berättelse "The Life You Save May Be Your Own. "Breit frågade sedan O'Connor om hon skulle vilja sammanfatta resten av historien för publiken, som hon svarade" Nej, det skulle jag säkert inte."

Död

I december 1963 togs O'Connor in på Piedmont-sjukhuset i Atlanta för att behandla anemi. Hon fortsatte att redigera, så mycket som hennes misslyckade styrka tillät. Strax efter att ha vunnit O. Henry Award i juli för sin berättelse "Uppenbarelse", hittade O'Connors läkare en tumör och skar ut den i en operation på Baldwin County Hospital. Den 3 augusti misslyckades O'Connors njurar och hon dog.

Hennes sista historier samlades sedan in Allt som stiger måste konvergera av Farrar, Straus och Giroux och publicerades postumt 1965.

Arv

Flannery O'Connor håller ut som en av USA: s största noveller. Hennes arbete är fortfarande populärt och kritiskt framgångsrikt. 1971 publicerade Farrar, Straus och Giroux en ny samling av De fullständiga berättelserna av Flannery O'Connor, som fortsatte att vinna National Book Award 1972.

Stipendium för O'Connors arbete fortsätter. Georgia College är nu värd för det årliga Flannery O'Connor Review, publicerar vetenskapliga artiklar om O'Connors arbete.

Källor

• Bloom, Harold. Flannery O'Connor. Chelsea House Förlag, 1999.
• “Flannery O'Connor Review.” Georgia College, 20 februari. 2020, www.gcsu.edu/artsandsciences/english/flannery-oconnor-review.
• “O'Connor på GSCW.” Forskningsguider vid Georgia College, libguides.gcsu.edu/oconnor-bio/GSCW.